教你辨別“印刷”書畫真?zhèn)?/h1>
發(fā)布時(shí)間：2024-06-05 點(diǎn)擊：104
當(dāng)今的一些書畫經(jīng)銷商與職業(yè)書畫造假人純粹就是趁現(xiàn)在出版界管理相對(duì)較寬松、較自由之機(jī)，策劃通過(guò)書的特種“包裝”來(lái)為書畫贗品的拋售打開(kāi)一扇方便之門。恕我直言，這是一個(gè)巴掌拍不響的事：如果沒(méi)有那些出版機(jī)構(gòu)的功利作為，經(jīng)銷商與造假人就很難鉆這個(gè)空子。根據(jù)筆者10多年以來(lái)細(xì)致觀察，唯有兩者一拍即合，才會(huì)最終導(dǎo)致造假者一次次“陰謀”的得逞。
人為出版
“人為出版”手法的始作俑者是一些海外不講誠(chéng)信的書畫商人，特定時(shí)間是在20世紀(jì)80年代末，地點(diǎn)是中國(guó)香港、臺(tái)灣及新加坡等地。因?yàn)樵摃r(shí)該地區(qū)的印刷出版業(yè)相對(duì)來(lái)說(shuō)較之內(nèi)地發(fā)達(dá)，書畫市場(chǎng)起步早，資金投入也充裕。一些書畫經(jīng)銷商在舉辦名家書畫作品展銷的同時(shí)，往往要印制“名家作品集”之類書籍冊(cè)子以配合展品作銷售。當(dāng)時(shí)，海外也很盛行“集資”出版某某書畫名家作品集冊(cè)這樣的活動(dòng)。請(qǐng)大家想一想，既然策劃者與隨份子方皆是為了某種算不上是為了弘揚(yáng)民族文化的目的而出書，且此類書又多半不會(huì)被拿到書店里銷售，那么，書中作品來(lái)路正否、署名為某名家的作品有無(wú)經(jīng)過(guò)鑒定專家的把關(guān)，必然是難有著落的事。到20世紀(jì)90年代末，我國(guó)內(nèi)地諸如此類情況的發(fā)展就更加離經(jīng)叛道：正規(guī)出版社“有償提供”書號(hào)，專業(yè)報(bào)刊買賣版面，有的記者編輯收受紅包行事等等，漸漸成了半公開(kāi)的行為，更為“人為出版”書畫偽作提供了行為空間(或稱條件)。我們完全能想象得出，當(dāng)某些初涉書畫投資領(lǐng)地者們?cè)诿鎸?duì)著一件或數(shù)件出版于某版本，書名很堂皇的名家作品集冊(cè)里的作品時(shí)，單純的他們心中的信任與期待指數(shù)會(huì)有多高自然不必言喻。但是，現(xiàn)實(shí)又著實(shí)是太殘酷了。如今魚龍混雜，贗品充斥的名家作品集冊(cè)已不計(jì)其數(shù)地登堂入室了，已然若地溝油般，給健康高尚的書畫收藏活動(dòng)帶來(lái)了重大“隱患”。我們的書畫買家們?nèi)羰且晃?ldquo;天真”下去，或處于掉以輕心的狀態(tài)，就免不了要蒙受精神與經(jīng)濟(jì)的雙重?fù)p失。
迄今為止，基于帶有“人為出版”性質(zhì)的有關(guān)名家藝術(shù)與作品的出版物極多，因此受到業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑與非議也相應(yīng)成正比。像齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石、陸儼少與石魯?shù)葞孜幻冶闶?ldquo;人為出版”偽作的“重災(zāi)戶”。以至于我無(wú)論在何時(shí)何地，每當(dāng)看到某一部新出版的名家書畫集冊(cè)時(shí)，我都會(huì)像以往接觸任何一件署名某名家的作品一樣，繃緊著神經(jīng)，以審視的目光與心態(tài)來(lái)對(duì)待它。要是讓我找出與本文闡述話題相關(guān)的若干書籍與名家贗品實(shí)例，那簡(jiǎn)直是件信手拈來(lái)的事。其實(shí)，在寫本篇文章前述部分的許多辨?zhèn)挝恼聲r(shí)，用到的一些偽作范例就來(lái)源于很多所謂某名家的畫冊(cè)中。
如近些年出版的所謂“陸儼少藝術(shù)”的書有很多，混雜在那些書中“似曾相識(shí)”的作品就有不少。而當(dāng)我們?cè)偃シ喭瑯邮窃撁伊硗獾膸撞繒鴷r(shí)，常常就能發(fā)現(xiàn)極不正常的現(xiàn)象。請(qǐng)大家注意看圖1這件署名陸儼少的對(duì)聯(lián)書法，它出版于某出版社出版的《陸儼少書法墨跡》中，但當(dāng)我們?cè)俜喅霭嬗谙愀郯妗蛾憙吧贂嫴仄芳返谝痪碇械哪稠?yè)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)刊印有驚人相似的圖2作品。從這兩件作品中，字的筆線運(yùn)行狀態(tài)與結(jié)體去判斷，尤其是看到它們右上方上款小字，圖1的筆線輕浮、字與字無(wú)呼應(yīng)征象，與圖2的不同時(shí)，圖1的偽作屬性暴露無(wú)遺。
偽造出版物
我不否認(rèn)，書在普羅大眾的心目中，無(wú)論如何仍享有較高的“信任度”，尤其是出版時(shí)間較長(zhǎng)，外觀較陳舊的書，勢(shì)必看上去就更具“真實(shí)性”與“說(shuō)服力”。初入收藏圈的人決不會(huì)無(wú)緣無(wú)故就會(huì)想到，書也會(huì)被有意造假的事實(shí)。
正是由于造假者的策劃往往總是超前于“一般”人，他們?cè)缫呀葑阆鹊歉善鹆?ldquo;偽造出版物”的勾當(dāng)，讓近幾年常在鑒藏界活動(dòng)的人想忽略它們都做不到。“偽造出版物”的具體造假手法大致有兩種。一是找來(lái)“對(duì)路”的舊書，將偽作仿照原書頁(yè)面的樣子進(jìn)行影印，再施以做舊，然后“偷梁換柱”，重新裝訂原書，表面上看還和原來(lái)的書一樣;二是杜撰一個(gè)匹配的書名及書號(hào)，并盜用某正規(guī)出版社之名，將批量偽作入編，進(jìn)而印刷成書。也有的將成書內(nèi)外都處理成布滿折痕、蟲洞與霉?jié)n的舊書模樣。
在醞釀撰寫此文的日子里，我剛好又收到一本北方某拍賣行的拍品圖錄，其中有幾件畫作都分別用紅顏色字體注明了該作品曾出版在某某不同年月的美術(shù)界專業(yè)刊物《美術(shù)》雜志上。正好筆者幾十年來(lái)一直在訂閱和保存有此刊物，為了驗(yàn)證該拍賣行的“誠(chéng)信度”，我便到書櫥中去找出那些被明指的相應(yīng)具體出版年月的《美術(shù)》雜志。結(jié)果根本就沒(méi)有見(jiàn)到能“對(duì)號(hào)入座”的那些畫。如，圖3署名蕭淑芳的人物畫，拍賣圖錄上注明“附出版物《美術(shù)》2002.6封二”字樣，而我查閱到的2002年第6期《美術(shù)》的封二卻是一幅版畫，即圖4，圖5是該刊的封面，這是最最客觀真實(shí)的辨?zhèn)挝镒C了。
紫外線油墨的特點(diǎn)及市場(chǎng)應(yīng)用概況
紙箱壓痕線辨別“四步曲”
兄弟7055黑白激光一體機(jī)
新化文印大軍遍布600多個(gè)城市,從業(yè)人員超過(guò)20萬(wàn)人
數(shù)字印刷裝訂問(wèn)題與解決方法
如何增加圖書出版業(yè)多樣性成為美國(guó)出版業(yè)的核心話題
傳統(tǒng)膠印技術(shù)將出現(xiàn)分流現(xiàn)象
人為出版
“人為出版”手法的始作俑者是一些海外不講誠(chéng)信的書畫商人，特定時(shí)間是在20世紀(jì)80年代末，地點(diǎn)是中國(guó)香港、臺(tái)灣及新加坡等地。因?yàn)樵摃r(shí)該地區(qū)的印刷出版業(yè)相對(duì)來(lái)說(shuō)較之內(nèi)地發(fā)達(dá)，書畫市場(chǎng)起步早，資金投入也充裕。一些書畫經(jīng)銷商在舉辦名家書畫作品展銷的同時(shí)，往往要印制“名家作品集”之類書籍冊(cè)子以配合展品作銷售。當(dāng)時(shí)，海外也很盛行“集資”出版某某書畫名家作品集冊(cè)這樣的活動(dòng)。請(qǐng)大家想一想，既然策劃者與隨份子方皆是為了某種算不上是為了弘揚(yáng)民族文化的目的而出書，且此類書又多半不會(huì)被拿到書店里銷售，那么，書中作品來(lái)路正否、署名為某名家的作品有無(wú)經(jīng)過(guò)鑒定專家的把關(guān)，必然是難有著落的事。到20世紀(jì)90年代末，我國(guó)內(nèi)地諸如此類情況的發(fā)展就更加離經(jīng)叛道：正規(guī)出版社“有償提供”書號(hào)，專業(yè)報(bào)刊買賣版面，有的記者編輯收受紅包行事等等，漸漸成了半公開(kāi)的行為，更為“人為出版”書畫偽作提供了行為空間(或稱條件)。我們完全能想象得出，當(dāng)某些初涉書畫投資領(lǐng)地者們?cè)诿鎸?duì)著一件或數(shù)件出版于某版本，書名很堂皇的名家作品集冊(cè)里的作品時(shí)，單純的他們心中的信任與期待指數(shù)會(huì)有多高自然不必言喻。但是，現(xiàn)實(shí)又著實(shí)是太殘酷了。如今魚龍混雜，贗品充斥的名家作品集冊(cè)已不計(jì)其數(shù)地登堂入室了，已然若地溝油般，給健康高尚的書畫收藏活動(dòng)帶來(lái)了重大“隱患”。我們的書畫買家們?nèi)羰且晃?ldquo;天真”下去，或處于掉以輕心的狀態(tài)，就免不了要蒙受精神與經(jīng)濟(jì)的雙重?fù)p失。
迄今為止，基于帶有“人為出版”性質(zhì)的有關(guān)名家藝術(shù)與作品的出版物極多，因此受到業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑與非議也相應(yīng)成正比。像齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石、陸儼少與石魯?shù)葞孜幻冶闶?ldquo;人為出版”偽作的“重災(zāi)戶”。以至于我無(wú)論在何時(shí)何地，每當(dāng)看到某一部新出版的名家書畫集冊(cè)時(shí)，我都會(huì)像以往接觸任何一件署名某名家的作品一樣，繃緊著神經(jīng)，以審視的目光與心態(tài)來(lái)對(duì)待它。要是讓我找出與本文闡述話題相關(guān)的若干書籍與名家贗品實(shí)例，那簡(jiǎn)直是件信手拈來(lái)的事。其實(shí)，在寫本篇文章前述部分的許多辨?zhèn)挝恼聲r(shí)，用到的一些偽作范例就來(lái)源于很多所謂某名家的畫冊(cè)中。
如近些年出版的所謂“陸儼少藝術(shù)”的書有很多，混雜在那些書中“似曾相識(shí)”的作品就有不少。而當(dāng)我們?cè)偃シ喭瑯邮窃撁伊硗獾膸撞繒鴷r(shí)，常常就能發(fā)現(xiàn)極不正常的現(xiàn)象。請(qǐng)大家注意看圖1這件署名陸儼少的對(duì)聯(lián)書法，它出版于某出版社出版的《陸儼少書法墨跡》中，但當(dāng)我們?cè)俜喅霭嬗谙愀郯妗蛾憙吧贂嫴仄芳返谝痪碇械哪稠?yè)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)刊印有驚人相似的圖2作品。從這兩件作品中，字的筆線運(yùn)行狀態(tài)與結(jié)體去判斷，尤其是看到它們右上方上款小字，圖1的筆線輕浮、字與字無(wú)呼應(yīng)征象，與圖2的不同時(shí)，圖1的偽作屬性暴露無(wú)遺。
偽造出版物
我不否認(rèn)，書在普羅大眾的心目中，無(wú)論如何仍享有較高的“信任度”，尤其是出版時(shí)間較長(zhǎng)，外觀較陳舊的書，勢(shì)必看上去就更具“真實(shí)性”與“說(shuō)服力”。初入收藏圈的人決不會(huì)無(wú)緣無(wú)故就會(huì)想到，書也會(huì)被有意造假的事實(shí)。
正是由于造假者的策劃往往總是超前于“一般”人，他們?cè)缫呀葑阆鹊歉善鹆?ldquo;偽造出版物”的勾當(dāng)，讓近幾年常在鑒藏界活動(dòng)的人想忽略它們都做不到。“偽造出版物”的具體造假手法大致有兩種。一是找來(lái)“對(duì)路”的舊書，將偽作仿照原書頁(yè)面的樣子進(jìn)行影印，再施以做舊，然后“偷梁換柱”，重新裝訂原書，表面上看還和原來(lái)的書一樣;二是杜撰一個(gè)匹配的書名及書號(hào)，并盜用某正規(guī)出版社之名，將批量偽作入編，進(jìn)而印刷成書。也有的將成書內(nèi)外都處理成布滿折痕、蟲洞與霉?jié)n的舊書模樣。
在醞釀撰寫此文的日子里，我剛好又收到一本北方某拍賣行的拍品圖錄，其中有幾件畫作都分別用紅顏色字體注明了該作品曾出版在某某不同年月的美術(shù)界專業(yè)刊物《美術(shù)》雜志上。正好筆者幾十年來(lái)一直在訂閱和保存有此刊物，為了驗(yàn)證該拍賣行的“誠(chéng)信度”，我便到書櫥中去找出那些被明指的相應(yīng)具體出版年月的《美術(shù)》雜志。結(jié)果根本就沒(méi)有見(jiàn)到能“對(duì)號(hào)入座”的那些畫。如，圖3署名蕭淑芳的人物畫，拍賣圖錄上注明“附出版物《美術(shù)》2002.6封二”字樣，而我查閱到的2002年第6期《美術(shù)》的封二卻是一幅版畫，即圖4，圖5是該刊的封面，這是最最客觀真實(shí)的辨?zhèn)挝镒C了。
紫外線油墨的特點(diǎn)及市場(chǎng)應(yīng)用概況
紙箱壓痕線辨別“四步曲”
兄弟7055黑白激光一體機(jī)
新化文印大軍遍布600多個(gè)城市,從業(yè)人員超過(guò)20萬(wàn)人
數(shù)字印刷裝訂問(wèn)題與解決方法
如何增加圖書出版業(yè)多樣性成為美國(guó)出版業(yè)的核心話題
傳統(tǒng)膠印技術(shù)將出現(xiàn)分流現(xiàn)象