黑版的制作與應用
發(fā)布時間：2024-06-16 點擊：79
一、黑色的含義及印刷中黑色實地密度的范圍
“顏色是非彩色和彩色的總稱”。非彩色在印刷中是指白到黑的系列。實指印刷用紙的最大白度與黃、品紅、青、黑四色實地墨層疊加出來的有效密度的反差范圍，即紙的白度、淺灰，中灰、深灰、黑，有時用到焦黑概念。
非彩色系列中，理想的白是完全反射的物體，生活中并沒有100％反射的物體，印刷用紙最好的涂料紙反射率在90％左右，新聞紙只有50%左右，其他印刷用紙（膠版紙、凸版紙、字典紙）在兩者之間；理想的黑是完全吸收可見光譜的物體，完全吸收的物體也不存在，用涂料紙印刷，四色疊加出來的有效密度為1．8左右，一般新聞紙印刷單色，黑的實地密度在1.0-1.2，膠版紙印刷單色，黑的實地密度在1.2～1.4。涂料紙黑的實地密度在1.4～1.8。因此可以說黑實地密度在1．0～1．8之間。
二、黑版在彩色復制中的作用
1、使用黑版能增強圖像的密度反差。以目前常規(guī)條件印刷，黃、品紅、青三原色油墨疊加后的有效密度，最大在1．8左右，而視覺分辨率能力可達到1.8～2.0，于是選用適當階調的黑版來加大紙張的吸收能力，一般吸收從96％增加到98％，即實際增加0.2-0.4的有效密度，從而增大了圖像整體密度反差范圍，加強了圖像的立體感、空間感、提高了產品質量。
2、黑版能穩(wěn)定圖像的顏色。穩(wěn)定的范圍取決于黑版階調的長短，黑版的階調越長，穩(wěn)定顏色的范圍越大。一般講，以彩色為主的圖像大都采用骨架黑版，主要是穩(wěn)定中暗調顏色和加強圖像輪廓。具體實施要分析圖像顏色和階調的特性，確定黑版階調的起始點和曲線特點。對于以墨為主的國畫和中性色調的圖像黑版階調應相對長些，但除此之外，黑版階調長了，圖像色調容易變得灰暗。目前圖像制版軟件都有自動生成黑版的功能，如果原稿色調是標準的，分色加網的結果一般也是符合實際的，問題是用來制版的原稿符合標準的比例很小，分色加網時絕大部分都要進行調整，一般對彩色版比較重視，而對黑版就有所忽視。應該根據原稿的特點和印刷適性條件，調整黑版階調的起始點和γ值。
一般講，亮到中調顏色的偏差，可以調節(jié)網點面積大小解決，而網像的暗調，特別是75%以上網點部位，kao網點面積調節(jié)就受限制，因此相當數量的印刷品中至暗調色調不穩(wěn)。從北京地區(qū)多家印刷產品測試的結果看（用相同紙張、相同油墨、相同測控條〕，沒有一家是理想的中性墨，大都是用綠濾色片測得值最高，紫藍濾色片測得值次之，大紅濾色片測得值偏低，這說明圖像暗調色偏暖，而實際是大多數圖像暗調色偏冷。因此，采用適當階調的黑版疊加，可以起到穩(wěn)定中至暗調顏色的作用，克服暗調偏暖的問題，達到滿意的效果。
3、黑版能加強圖像中至暗調的層次。由于印刷適性條件和人的視覺適應能力的限制，彩色復制的一般規(guī)律是保持亮調，有的略作強調；盡可能保持中調或略作適當壓縮，一般是壓縮暗調。如絕大部分圖像進行的底色去除，三個色版暗調均不同程度的減少色量，暗調的色量就不足，再加上視覺對暗調的分辨率相對強，只用彩色疊加，中至暗調層次明顯不好，輪廓或線條虛混，階調拉不開。因此，需要增加黑版，有的黑版還要進行底色增益，這樣就能加強或補償暗調的層次。
4、以黑灰為主色調的圖像，如具有悠久歷史，在世界美術領域中自成體系的中國畫，理論上也可用常規(guī)工藝復制，但從分色加網、曬版到印刷灰色平衡都非常難掌握。產品容易產生泛黃、冒紫或偏紅，而用長調黑版表現則方便得多，效果也好，有必要時再配以專用灰版，復制效果則更好，更能體現國畫的風格。
5、使用適當階調的黑版既有利于印刷，又可降低成本。黑可由三原色疊加出，在制版時用底色去除方法（ucr），在三原色版中減掉相應的部分，以黑版代替，這樣既能滿足圖像色調的要求，又能節(jié)約彩色油墨、降低成本，因為三原色油墨每種都比黑墨貴得多。所以在不影響產品質量的前提下，盡可能用好黑版。
應該指出：相當部分人對黑版作用的認識不足，實際黑版起著非常重要的作用，應提高對黑版作用的認識，重視對黑版制作與使用的研究。
三、黑版階調的類型
在彩色復制中，黑版應用的正確與否，直接影響著產品質量，因此要根據相關條件和要求，合理靈活地用好黑版，黑版大體上可分為三種類型：
1、短調黑版。黑版階調比三個原色版階調都短，適用于以彩色為主或色調明快的圖像。黑版的階調一般從圖像的中調開始，主要在圖像中至暗調的輪廓部位起作用，所以又叫輪廓黑版或骨架黑版。主要起加強圖像反差，強化中至暗調層次和穩(wěn)定顏色的作用。由于原稿色調變化萬千，短調黑版的階調有平嶄和淺深之分，在階調起點基本不變的情況下，有的階調相當短，網點面積約在0～5％或略有超出；有的適中，網點面積約在0—75%；有的深嶄，網點面積能達到0～95%。
2、中調黑版。一般指按常規(guī)比例制作的黑版，因此也叫線性黑版，適合于彩色和非彩色并重的原稿，如風光畫、建筑畫中有人物的原稿等。為了有利于表現畫面，黑版的階調可根據原稿特征和印刷適性的要求相應放長，階調的起點可小于圖像的中調，階調長至70％以上，網點面積可以占到全圖面積的50%左右。
3、長調黑版。適用于非彩色為主，彩色為輔的原稿。如以墨調（焦、濃、重、淡、清）為主的國畫，復制時為了有利于再現非彩色系列，黑版階調可以制成0～100%，因此也叫全調黑版。黑版的網點面積可占全圖的80％以上，除基本色部位，在三原色版上階調要相應縮短。試驗證明，用了長調黑版，一般黃和品紅版階調在0～50%，青版在0～25%即可達到要求。用桌面出版系統(tǒng)（dtp）的軟件功能實施并不難。
以上按一般規(guī)律將黑版分為三類，在實際應用中并沒有明確的界限，僅是提出了基本原則和應用方法，應用起來不能生搬硬套，要根據不同的原稿、不同印刷適性條件酌情掌握，以滿足顧客要求。復制顏色鮮艷，密度反差偏小的圖像，應以三原色版為主，用短調黑版為佳；復制階調豐富，顏色明快，密度反差適中的圖像，三個原色版與黑版要協調好，黑版以中調為好；復制以非彩色占重要位置的圖像，用長調黑版效果會更好。
現有印前硬件和軟件，制什么階調的黑版均可運用自如。但是要明確：制版是手段，印刷才是目的。制版時不僅要分析原稿的特性，調節(jié)好原稿的不足，而且要考慮印刷適性（紙張、油墨、印刷、印刷過程和環(huán)境的綜合適性）的不同，如同一套印版，用單張紙印刷機和涂料紙印刷，印刷效果會很好。如果還用這套印版，用高速輪轉機和一般紙張（新聞紙或膠版紙）印刷，印刷效果可能會很差。因此，后者的制版就應做調節(jié)，基本色調相對用足些，相反色少用些，網線用粗些。由于相反色用的少，黑版階調就要相對用長些、深嶄地。
印刷色序對黑版階調也有影響，在圖像色調要求基本相同的條件下，如果后印黑，此時的黑版階調寧可相對短些；如果多色機先印黑，黑版的階調可相對長些，效果會更好。
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“顏色是非彩色和彩色的總稱”。非彩色在印刷中是指白到黑的系列。實指印刷用紙的最大白度與黃、品紅、青、黑四色實地墨層疊加出來的有效密度的反差范圍，即紙的白度、淺灰，中灰、深灰、黑，有時用到焦黑概念。
非彩色系列中，理想的白是完全反射的物體，生活中并沒有100％反射的物體，印刷用紙最好的涂料紙反射率在90％左右，新聞紙只有50%左右，其他印刷用紙（膠版紙、凸版紙、字典紙）在兩者之間；理想的黑是完全吸收可見光譜的物體，完全吸收的物體也不存在，用涂料紙印刷，四色疊加出來的有效密度為1．8左右，一般新聞紙印刷單色，黑的實地密度在1.0-1.2，膠版紙印刷單色，黑的實地密度在1.2～1.4。涂料紙黑的實地密度在1.4～1.8。因此可以說黑實地密度在1．0～1．8之間。
二、黑版在彩色復制中的作用
1、使用黑版能增強圖像的密度反差。以目前常規(guī)條件印刷，黃、品紅、青三原色油墨疊加后的有效密度，最大在1．8左右，而視覺分辨率能力可達到1.8～2.0，于是選用適當階調的黑版來加大紙張的吸收能力，一般吸收從96％增加到98％，即實際增加0.2-0.4的有效密度，從而增大了圖像整體密度反差范圍，加強了圖像的立體感、空間感、提高了產品質量。
2、黑版能穩(wěn)定圖像的顏色。穩(wěn)定的范圍取決于黑版階調的長短，黑版的階調越長，穩(wěn)定顏色的范圍越大。一般講，以彩色為主的圖像大都采用骨架黑版，主要是穩(wěn)定中暗調顏色和加強圖像輪廓。具體實施要分析圖像顏色和階調的特性，確定黑版階調的起始點和曲線特點。對于以墨為主的國畫和中性色調的圖像黑版階調應相對長些，但除此之外，黑版階調長了，圖像色調容易變得灰暗。目前圖像制版軟件都有自動生成黑版的功能，如果原稿色調是標準的，分色加網的結果一般也是符合實際的，問題是用來制版的原稿符合標準的比例很小，分色加網時絕大部分都要進行調整，一般對彩色版比較重視，而對黑版就有所忽視。應該根據原稿的特點和印刷適性條件，調整黑版階調的起始點和γ值。
一般講，亮到中調顏色的偏差，可以調節(jié)網點面積大小解決，而網像的暗調，特別是75%以上網點部位，kao網點面積調節(jié)就受限制，因此相當數量的印刷品中至暗調色調不穩(wěn)。從北京地區(qū)多家印刷產品測試的結果看（用相同紙張、相同油墨、相同測控條〕，沒有一家是理想的中性墨，大都是用綠濾色片測得值最高，紫藍濾色片測得值次之，大紅濾色片測得值偏低，這說明圖像暗調色偏暖，而實際是大多數圖像暗調色偏冷。因此，采用適當階調的黑版疊加，可以起到穩(wěn)定中至暗調顏色的作用，克服暗調偏暖的問題，達到滿意的效果。
3、黑版能加強圖像中至暗調的層次。由于印刷適性條件和人的視覺適應能力的限制，彩色復制的一般規(guī)律是保持亮調，有的略作強調；盡可能保持中調或略作適當壓縮，一般是壓縮暗調。如絕大部分圖像進行的底色去除，三個色版暗調均不同程度的減少色量，暗調的色量就不足，再加上視覺對暗調的分辨率相對強，只用彩色疊加，中至暗調層次明顯不好，輪廓或線條虛混，階調拉不開。因此，需要增加黑版，有的黑版還要進行底色增益，這樣就能加強或補償暗調的層次。
4、以黑灰為主色調的圖像，如具有悠久歷史，在世界美術領域中自成體系的中國畫，理論上也可用常規(guī)工藝復制，但從分色加網、曬版到印刷灰色平衡都非常難掌握。產品容易產生泛黃、冒紫或偏紅，而用長調黑版表現則方便得多，效果也好，有必要時再配以專用灰版，復制效果則更好，更能體現國畫的風格。
5、使用適當階調的黑版既有利于印刷，又可降低成本。黑可由三原色疊加出，在制版時用底色去除方法（ucr），在三原色版中減掉相應的部分，以黑版代替，這樣既能滿足圖像色調的要求，又能節(jié)約彩色油墨、降低成本，因為三原色油墨每種都比黑墨貴得多。所以在不影響產品質量的前提下，盡可能用好黑版。
應該指出：相當部分人對黑版作用的認識不足，實際黑版起著非常重要的作用，應提高對黑版作用的認識，重視對黑版制作與使用的研究。
三、黑版階調的類型
在彩色復制中，黑版應用的正確與否，直接影響著產品質量，因此要根據相關條件和要求，合理靈活地用好黑版，黑版大體上可分為三種類型：
1、短調黑版。黑版階調比三個原色版階調都短，適用于以彩色為主或色調明快的圖像。黑版的階調一般從圖像的中調開始，主要在圖像中至暗調的輪廓部位起作用，所以又叫輪廓黑版或骨架黑版。主要起加強圖像反差，強化中至暗調層次和穩(wěn)定顏色的作用。由于原稿色調變化萬千，短調黑版的階調有平嶄和淺深之分，在階調起點基本不變的情況下，有的階調相當短，網點面積約在0～5％或略有超出；有的適中，網點面積約在0—75%；有的深嶄，網點面積能達到0～95%。
2、中調黑版。一般指按常規(guī)比例制作的黑版，因此也叫線性黑版，適合于彩色和非彩色并重的原稿，如風光畫、建筑畫中有人物的原稿等。為了有利于表現畫面，黑版的階調可根據原稿特征和印刷適性的要求相應放長，階調的起點可小于圖像的中調，階調長至70％以上，網點面積可以占到全圖面積的50%左右。
3、長調黑版。適用于非彩色為主，彩色為輔的原稿。如以墨調（焦、濃、重、淡、清）為主的國畫，復制時為了有利于再現非彩色系列，黑版階調可以制成0～100%，因此也叫全調黑版。黑版的網點面積可占全圖的80％以上，除基本色部位，在三原色版上階調要相應縮短。試驗證明，用了長調黑版，一般黃和品紅版階調在0～50%，青版在0～25%即可達到要求。用桌面出版系統(tǒng)（dtp）的軟件功能實施并不難。
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印刷色序對黑版階調也有影響，在圖像色調要求基本相同的條件下，如果后印黑，此時的黑版階調寧可相對短些；如果多色機先印黑，黑版的階調可相對長些，效果會更好。
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