一、黑色的含義及印刷中黑色實地密度的范圍
“顏色是非彩色和彩色的總稱”。非彩色在印刷中是指白到黑的系列。實指印刷用紙的最大白度與黃、品紅、青、黑四色實地墨層疊加出來的有效密度的反差范圍,即紙的白度、淺灰,中灰、深灰、黑,有時用到焦黑概念。
非彩色系列中,理想的白是完全反射的物體,生活中并沒有100%反射的物體,印刷用紙最好的涂料紙反射率在90%左右,新聞紙只有50%左右,其他印刷用紙(膠版紙、凸版紙、字典紙)在兩者之間;理想的黑是完全吸收可見光譜的物體,完全吸收的物體也不存在,用涂料紙印刷,四色疊加出來的有效密度為1.8左右,一般新聞紙印刷單色,黑的實地密度在1.0-1.2,膠版紙印刷單色,黑的實地密度在1.2~1.4。涂料紙黑的實地密度在1.4~1.8。因此可以說黑實地密度在1.0~1.8之間。
二、黑版在彩色復制中的作用
1、使用黑版能增強圖像的密度反差。以目前常規(guī)條件印刷,黃、品紅、青三原色油墨疊加后的有效密度,最大在1.8左右,而視覺分辨率能力可達到1.8~2.0,于是選用適當階調的黑版來加大紙張的吸收能力,一般吸收從96%增加到98%,即實際增加0.2-0.4的有效密度,從而增大了圖像整體密度反差范圍,加強了圖像的立體感、空間感、提高了產品質量。
2、黑版能穩(wěn)定圖像的顏色。穩(wěn)定的范圍取決于黑版階調的長短,黑版的階調越長,穩(wěn)定顏色的范圍越大。一般講,以彩色為主的圖像大都采用骨架黑版,主要是穩(wěn)定中暗調顏色和加強圖像輪廓。具體實施要分析圖像顏色和階調的特性,確定黑版階調的起始點和曲線特點。對于以墨為主的國畫和中性色調的圖像黑版階調應相對長些,但除此之外,黑版階調長了,圖像色調容易變得灰暗。目前圖像制版軟件都有自動生成黑版的功能,如果原稿色調是標準的,分色加網的結果一般也是符合實際的,問題是用來制版的原稿符合標準的比例很小,分色加網時絕大部分都要進行調整,一般對彩色版比較重視,而對黑版就有所忽視。應該根據原稿的特點和印刷適性條件,調整黑版階調的起始點和γ值。
一般講,亮到中調顏色的偏差,可以調節(jié)網點面積大小解決,而網像的暗調,特別是75%以上網點部位,kao網點面積調節(jié)就受限制,因此相當數量的印刷品中至暗調色調不穩(wěn)。從北京地區(qū)多家印刷產品測試的結果看(用相同紙張、相同油墨、相同測控條〕,沒有一家是理想的中性墨,大都是用綠濾色片測得值最高,紫藍濾色片測得值次之,大紅濾色片測得值偏低,這說明圖像暗調色偏暖,而實際是大多數圖像暗調色偏冷。因此,采用適當階調的黑版疊加,可以起到穩(wěn)定中至暗調顏色的作用,克服暗調偏暖的問題,達到滿意的效果。
3、黑版能加強圖像中至暗調的層次。由于印刷適性條件和人的視覺適應能力的限制,彩色復制的一般規(guī)律是保持亮調,有的略作強調;盡可能保持中調或略作適當壓縮,一般是壓縮暗調。如絕大部分圖像進行的底色去除,三個色版暗調均不同程度的減少色量,暗調的色量就不足,再加上視覺對暗調的分辨率相對強,只用彩色疊加,中至暗調層次明顯不好,輪廓或線條虛混,階調拉不開。因此,需要增加黑版,有的黑版還要進行底色增益,這樣就能加強或補償暗調的層次。
4、以黑灰為主色調的圖像,如具有悠久歷史,在世界美術領域中自成體系的中國畫,理論上也可用常規(guī)工藝復制,但從分色加網、曬版到印刷灰色平衡都非常難掌握。產品容易產生泛黃、冒紫或偏紅,而用長調黑版表現則方便得多,效果也好,有必要時再配以專用灰版,復制效果則更好,更能體現國畫的風格。
5、使用適當階調的黑版既有利于印刷,又可降低成本。黑可由三原色疊加出,在制版時用底色去除方法(ucr),在三原色版中減掉相應的部分,以黑版代替,這樣既能滿足圖像色調的要求,又能節(jié)約彩色油墨、降低成本,因為三原色油墨每種都比黑墨貴得多。所以在不影響產品質量的前提下,盡可能用好黑版。
應該指出:相當部分人對黑版作用的認識不足,實際黑版起著非常重要的作用,應提高對黑版作用的認識,重視對黑版制作與使用的研究。
三、黑版階調的類型
在彩色復制中,黑版應用的正確與否,直接影響著產品質量,因此要根據相關條件和要求,合理靈活地用好黑版,黑版大體上可分為三種類型:
1、短調黑版。黑版階調比三個原色版階調都短,適用于以彩色為主或色調明快的圖像。黑版的階調一般從圖像的中調開始,主要在圖像中至暗調的輪廓部位起作用,所以又叫輪廓黑版或骨架黑版。主要起加強圖像反差,強化中至暗調層次和穩(wěn)定顏色的作用。由于原稿色調變化萬千,短調黑版的階調有平嶄和淺深之分,在階調起點基本不變的情況下,有的階調相當短,網點面積約在0~5%或略有超出;有的適中,網點面積約在0—75%;有的深嶄,網點面積能達到0~95%。
2、中調黑版。一般指按常規(guī)比例制作的黑版,因此也叫線性黑版,適合于彩色和非彩色并重的原稿,如風光畫、建筑畫中有人物的原稿等。為了有利于表現畫面,黑版的階調可根據原稿特征和印刷適性的要求相應放長,階調的起點可小于圖像的中調,階調長至70%以上,網點面積可以占到全圖面積的50%左右。
3、長調黑版。適用于非彩色為主,彩色為輔的原稿。如以墨調(焦、濃、重、淡、清)為主的國畫,復制時為了有利于再現非彩色系列,黑版階調可以制成0~100%,因此也叫全調黑版。黑版的網點面積可占全圖的80%以上,除基本色部位,在三原色版上階調要相應縮短。試驗證明,用了長調黑版,一般黃和品紅版階調在0~50%,青版在0~25%即可達到要求。用桌面出版系統(tǒng)(dtp)的軟件功能實施并不難。
以上按一般規(guī)律將黑版分為三類,在實際應用中并沒有明確的界限,僅是提出了基本原則和應用方法,應用起來不能生搬硬套,要根據不同的原稿、不同印刷適性條件酌情掌握,以滿足顧客要求。復制顏色鮮艷,密度反差偏小的圖像,應以三原色版為主,用短調黑版為佳;復制階調豐富,顏色明快,密度反差適中的圖像,三個原色版與黑版要協調好,黑版以中調為好;復制以非彩色占重要位置的圖像,用長調黑版效果會更好。
現有印前硬件和軟件,制什么階調的黑版均可運用自如。但是要明確:制版是手段,印刷才是目的。制版時不僅要分析原稿的特性,調節(jié)好原稿的不足,而且要考慮印刷適性(紙張、油墨、印刷、印刷過程和環(huán)境的綜合適性)的不同,如同一套印版,用單張紙印刷機和涂料紙印刷,印刷效果會很好。如果還用這套印版,用高速輪轉機和一般紙張(新聞紙或膠版紙)印刷,印刷效果可能會很差。因此,后者的制版就應做調節(jié),基本色調相對用足些,相反色少用些,網線用粗些。由于相反色用的少,黑版階調就要相對用長些、深嶄地。
印刷色序對黑版階調也有影響,在圖像色調要求基本相同的條件下,如果后印黑,此時的黑版階調寧可相對短些;如果多色機先印黑,黑版的階調可相對長些,效果會更好。
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