畫冊設(shè)計中文字的編排構(gòu)成
發(fā)布時間：2024-02-12 點(diǎn)擊：91
一、字號、字體、行距
計算字體面積的大小有號數(shù)制、級數(shù)制和點(diǎn)數(shù)制（也稱為磅）。一般常用的是號數(shù)制，簡稱為“字號”。照排機(jī)排版使用的是毫米制，基本單位是級（k)，一級為0.25毫米,它用級數(shù)來計算。點(diǎn)數(shù)制是世界上流行的計算字體的標(biāo)準(zhǔn)制度。電腦字也是使用點(diǎn)數(shù)制的計算方式（每一點(diǎn)等于０．３５毫米）標(biāo)題用字一般大約１４點(diǎn)以上；正文用字一般為９－１２點(diǎn)，文字多的版面，字號可減到７－８點(diǎn)。注意，字越小，精密度越高，整體性越強(qiáng)。但過小會影響閱讀。
行距的寬窄是設(shè)計師較難把握的問題。行距過窄，上下文字互相干擾，目光難以沿字行掃視，因?yàn)闆]有一條空白帶引導(dǎo)目光；而行距過寬，太多的寬白使字行不能有較好的延續(xù)性。這兩種極端的排列方法，都會使閱讀長篇文字者感到疲勞。行距在常規(guī)下比例為：字１０點(diǎn)，行距則１２點(diǎn)、即１０：１２。
事實(shí)上，除行距的常規(guī)比例外，行寬行窄是依主題內(nèi)容需要而定的。一般娛樂性、抒情性讀物，加寬行距以體現(xiàn)輕松、舒展的情緒；也有純粹出于版式的裝飾效果而加寬行距的為增強(qiáng)版面空間層次與彈性，可采用寬、窄行同時并存的手法。
3、字體、字號、行距的視覺層次
在一個版面中，選用三到四種以內(nèi)的字體為版面最佳視覺效果。超過四種以上則顯雜亂，缺乏整體感。要達(dá)到版面視覺上的豐富與變化，只需將有限的字體變粗、變細(xì)、拉長、壓扁，或調(diào)整行距的寬窄，或變化字號大小。實(shí)質(zhì)上字體使用越多，整體性越差。
二、文字編排的四種基本形式
文字從左端到右端的長度均齊，字群顯得端正、嚴(yán)謹(jǐn)、美觀。此排列方式是目前書籍、報刊常用的一種。
?以中心為軸線，兩端字距相等。其特點(diǎn)是視線更集中，中心更突出，整體性更強(qiáng)。用文字齊中排列的方式配置圖片時，文字的中軸線最好與圖片中軸線對齊，以取得版面視線的統(tǒng)一。
?齊左或齊右的排列方式有松有緊，有虛有實(shí)，能自由呼吸，飄逸而有節(jié)奏感。左或右取齊，行首或行尾自然就產(chǎn)生出一條清晰的垂直線，在與圖形的配合上易協(xié)調(diào)和取得同一視點(diǎn)。齊左顯得自然，符合人們閱讀時視線移動的習(xí)慣；相反，齊右就不太符合人們閱讀的習(xí)慣及心理，因而少用。但以齊右的方式編排文字似乎顯得新穎。
將去底圖片插入文字版中，文字直接繞圖形邊緣排列。這種手法給人以親切自然，又融合、生動之感，是文學(xué)作品中最常用的插圖形式。
三、標(biāo)題與正文的編排
在進(jìn)行標(biāo)題與正文的編排時，可先考慮將正文作雙欄、三欄或四欄的編排，再進(jìn)行標(biāo)題的置入。將正文分成二欄、三欄、四欄，是為求取版面的空間與彈性、活力與變化，避免通欄的呆板以及標(biāo)題插入方式的單一性。標(biāo)題雖是整段或整篇文章的標(biāo)題，但不一定千篇一律的置于段首之上，可作居中、橫向、豎邊或邊置等編排處理。有的更直接插入字群中，以求新穎的版式來打破舊有的規(guī)律。
1、線框、符號的強(qiáng)調(diào)
?有意地加強(qiáng)某種文字元素的視覺效果，使其在整體中顯得特別出眾而奪目，是為強(qiáng)調(diào)。這個被強(qiáng)調(diào)的元素正是版面中的訴求重點(diǎn)，或?yàn)橐俗⒛康男в谩Ｍǔ榱送怀鲋黝}而減弱其他要素的配置量，使之產(chǎn)生“主與賓”的對比關(guān)系。賓體越弱則主體越強(qiáng)。
?將正文的第一個字或字母放大，是當(dāng)今流行的設(shè)計潮流。此技巧的發(fā)明溯源于歐洲中世紀(jì)時代的文稿抄寫員。由于它在文體中起著強(qiáng)調(diào)、吸引視線、裝飾和活躍版面的顯著作用，所以這一技巧被沿用至今。
下墜式是目前行首強(qiáng)調(diào)中使用最多的手法。即將正文里的第一個字或字母放大并嵌入行首，其下墜幅度應(yīng)跨越一個完整字行的上下幅度。至于放大的量度，依據(jù)起頁面的大小，文字的多少和所處的環(huán)境而定。
3、行首裝飾性的強(qiáng)調(diào)
?在文版中，行首字放大作為圖形，或選用具有裝飾性的字體，已不僅在版面中起“點(diǎn)”的作用，而更主要是作為“形象化”，“裝飾化”，來獲取版面的裝飾風(fēng)格，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺沖擊。
?在進(jìn)行正文的編排中，我們常會碰到提綱挈領(lǐng)性的文字，即引文。引文概括一個段落、一個章節(jié)或全文大意，因此在編排上應(yīng)給予特殊的位置和空間來強(qiáng)調(diào)。引文的方式有多種表現(xiàn)，如將引文嵌入正文欄的左右面、上方、下方或中心位置等，并且在字體或字號上可與正文相區(qū)別而產(chǎn)生變化。
將文案的多種信息組織成一個整體的形，如方形或長方形等，其中各個段落之間還可用線段分割，使其清晰、條理而富于整體感。在以圖形配置時，主體更為突出，空間更統(tǒng)一。文案的群組化，避免了版面空間散亂狀態(tài)。日本的平面設(shè)計在文字的整體編排上就十分有特色。
?將文案排列成為一條線或一個面或群組為一個形象，并成為插圖的一個部分，達(dá)成圖文的相互融合，補(bǔ)充說明，是獨(dú)具匠心的版式設(shè)計。文字的圖形化乃是版面產(chǎn)生生動妙趣，獲得良好視覺吸引力的一種方式，是形式與內(nèi)容相統(tǒng)一的最佳形式。但是并非每件設(shè)計都可作為圖形化處理。圖形化處理不可隨意濫用，它必須依據(jù)主題內(nèi)容來確定。
?注重文字的編排和文字的創(chuàng)意，乃是視覺傳達(dá)設(shè)計現(xiàn)代感的一種體現(xiàn)。設(shè)計師不應(yīng)放過在有限的文字空間和結(jié)構(gòu)中進(jìn)行創(chuàng)意編排，而應(yīng)賦予編排更深的內(nèi)涵，提高版面的趣味性與可讀性，克服編排中的單調(diào)和平淡。
字意圖形是將文字意象化，以簡潔、直觀的圖形傳達(dá)文字更深的思想。
專業(yè)定制各種尺寸帆布袋印刷
關(guān)于畫冊設(shè)計，您了解多少？
服裝畫冊設(shè)計要點(diǎn)介紹
印刷廠為什么沒有用A4紙作為書籍紙來印刷呢？A4紙有什么優(yōu)缺點(diǎn)呢？
宣傳海報印刷的用途
畫冊印刷技術(shù)現(xiàn)狀
影響會展展會畫冊印刷報價的因素有哪些？
銅版紙名片印刷如何操作？
計算字體面積的大小有號數(shù)制、級數(shù)制和點(diǎn)數(shù)制（也稱為磅）。一般常用的是號數(shù)制，簡稱為“字號”。照排機(jī)排版使用的是毫米制，基本單位是級（k)，一級為0.25毫米,它用級數(shù)來計算。點(diǎn)數(shù)制是世界上流行的計算字體的標(biāo)準(zhǔn)制度。電腦字也是使用點(diǎn)數(shù)制的計算方式（每一點(diǎn)等于０．３５毫米）標(biāo)題用字一般大約１４點(diǎn)以上；正文用字一般為９－１２點(diǎn)，文字多的版面，字號可減到７－８點(diǎn)。注意，字越小，精密度越高，整體性越強(qiáng)。但過小會影響閱讀。
行距的寬窄是設(shè)計師較難把握的問題。行距過窄，上下文字互相干擾，目光難以沿字行掃視，因?yàn)闆]有一條空白帶引導(dǎo)目光；而行距過寬，太多的寬白使字行不能有較好的延續(xù)性。這兩種極端的排列方法，都會使閱讀長篇文字者感到疲勞。行距在常規(guī)下比例為：字１０點(diǎn)，行距則１２點(diǎn)、即１０：１２。
事實(shí)上，除行距的常規(guī)比例外，行寬行窄是依主題內(nèi)容需要而定的。一般娛樂性、抒情性讀物，加寬行距以體現(xiàn)輕松、舒展的情緒；也有純粹出于版式的裝飾效果而加寬行距的為增強(qiáng)版面空間層次與彈性，可采用寬、窄行同時并存的手法。
3、字體、字號、行距的視覺層次
在一個版面中，選用三到四種以內(nèi)的字體為版面最佳視覺效果。超過四種以上則顯雜亂，缺乏整體感。要達(dá)到版面視覺上的豐富與變化，只需將有限的字體變粗、變細(xì)、拉長、壓扁，或調(diào)整行距的寬窄，或變化字號大小。實(shí)質(zhì)上字體使用越多，整體性越差。
二、文字編排的四種基本形式
文字從左端到右端的長度均齊，字群顯得端正、嚴(yán)謹(jǐn)、美觀。此排列方式是目前書籍、報刊常用的一種。
?以中心為軸線，兩端字距相等。其特點(diǎn)是視線更集中，中心更突出，整體性更強(qiáng)。用文字齊中排列的方式配置圖片時，文字的中軸線最好與圖片中軸線對齊，以取得版面視線的統(tǒng)一。
?齊左或齊右的排列方式有松有緊，有虛有實(shí)，能自由呼吸，飄逸而有節(jié)奏感。左或右取齊，行首或行尾自然就產(chǎn)生出一條清晰的垂直線，在與圖形的配合上易協(xié)調(diào)和取得同一視點(diǎn)。齊左顯得自然，符合人們閱讀時視線移動的習(xí)慣；相反，齊右就不太符合人們閱讀的習(xí)慣及心理，因而少用。但以齊右的方式編排文字似乎顯得新穎。
將去底圖片插入文字版中，文字直接繞圖形邊緣排列。這種手法給人以親切自然，又融合、生動之感，是文學(xué)作品中最常用的插圖形式。
三、標(biāo)題與正文的編排
在進(jìn)行標(biāo)題與正文的編排時，可先考慮將正文作雙欄、三欄或四欄的編排，再進(jìn)行標(biāo)題的置入。將正文分成二欄、三欄、四欄，是為求取版面的空間與彈性、活力與變化，避免通欄的呆板以及標(biāo)題插入方式的單一性。標(biāo)題雖是整段或整篇文章的標(biāo)題，但不一定千篇一律的置于段首之上，可作居中、橫向、豎邊或邊置等編排處理。有的更直接插入字群中，以求新穎的版式來打破舊有的規(guī)律。
1、線框、符號的強(qiáng)調(diào)
?有意地加強(qiáng)某種文字元素的視覺效果，使其在整體中顯得特別出眾而奪目，是為強(qiáng)調(diào)。這個被強(qiáng)調(diào)的元素正是版面中的訴求重點(diǎn)，或?yàn)橐俗⒛康男в谩Ｍǔ榱送怀鲋黝}而減弱其他要素的配置量，使之產(chǎn)生“主與賓”的對比關(guān)系。賓體越弱則主體越強(qiáng)。
?將正文的第一個字或字母放大，是當(dāng)今流行的設(shè)計潮流。此技巧的發(fā)明溯源于歐洲中世紀(jì)時代的文稿抄寫員。由于它在文體中起著強(qiáng)調(diào)、吸引視線、裝飾和活躍版面的顯著作用，所以這一技巧被沿用至今。
下墜式是目前行首強(qiáng)調(diào)中使用最多的手法。即將正文里的第一個字或字母放大并嵌入行首，其下墜幅度應(yīng)跨越一個完整字行的上下幅度。至于放大的量度，依據(jù)起頁面的大小，文字的多少和所處的環(huán)境而定。
3、行首裝飾性的強(qiáng)調(diào)
?在文版中，行首字放大作為圖形，或選用具有裝飾性的字體，已不僅在版面中起“點(diǎn)”的作用，而更主要是作為“形象化”，“裝飾化”，來獲取版面的裝飾風(fēng)格，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺沖擊。
?在進(jìn)行正文的編排中，我們常會碰到提綱挈領(lǐng)性的文字，即引文。引文概括一個段落、一個章節(jié)或全文大意，因此在編排上應(yīng)給予特殊的位置和空間來強(qiáng)調(diào)。引文的方式有多種表現(xiàn)，如將引文嵌入正文欄的左右面、上方、下方或中心位置等，并且在字體或字號上可與正文相區(qū)別而產(chǎn)生變化。
將文案的多種信息組織成一個整體的形，如方形或長方形等，其中各個段落之間還可用線段分割，使其清晰、條理而富于整體感。在以圖形配置時，主體更為突出，空間更統(tǒng)一。文案的群組化，避免了版面空間散亂狀態(tài)。日本的平面設(shè)計在文字的整體編排上就十分有特色。
?將文案排列成為一條線或一個面或群組為一個形象，并成為插圖的一個部分，達(dá)成圖文的相互融合，補(bǔ)充說明，是獨(dú)具匠心的版式設(shè)計。文字的圖形化乃是版面產(chǎn)生生動妙趣，獲得良好視覺吸引力的一種方式，是形式與內(nèi)容相統(tǒng)一的最佳形式。但是并非每件設(shè)計都可作為圖形化處理。圖形化處理不可隨意濫用，它必須依據(jù)主題內(nèi)容來確定。
?注重文字的編排和文字的創(chuàng)意，乃是視覺傳達(dá)設(shè)計現(xiàn)代感的一種體現(xiàn)。設(shè)計師不應(yīng)放過在有限的文字空間和結(jié)構(gòu)中進(jìn)行創(chuàng)意編排，而應(yīng)賦予編排更深的內(nèi)涵，提高版面的趣味性與可讀性，克服編排中的單調(diào)和平淡。
字意圖形是將文字意象化，以簡潔、直觀的圖形傳達(dá)文字更深的思想。
專業(yè)定制各種尺寸帆布袋印刷
關(guān)于畫冊設(shè)計，您了解多少？
服裝畫冊設(shè)計要點(diǎn)介紹
印刷廠為什么沒有用A4紙作為書籍紙來印刷呢？A4紙有什么優(yōu)缺點(diǎn)呢？
宣傳海報印刷的用途
畫冊印刷技術(shù)現(xiàn)狀
影響會展展會畫冊印刷報價的因素有哪些？
銅版紙名片印刷如何操作？