（圖1）
（圖2）
在過去很長的一段時間里，被稱作“國粹”的傳統書畫藝術主要還是依賴各類書籍出版的傳播渠道廣為世人所知。到我國社會的文化事業取得了長足進步的今天，各地出版名家藝術書籍的頻繁與書市的興旺程度那簡直不是以往任何時期可以比擬的。同時我們還看到一種新的現象：如今的書畫收藏家們好像都特別喜歡購藏那些被大型畫冊或專業期刊影印或被歷史文獻資料所注錄過的署名某名家的作品。許多人似乎已形成了一種思維定勢：凡是被各種書籍報刊出版或注錄過的署名名家的作品就必定件件都經過了鑒定專家的嚴格把關和認真篩選，也就不必再關注這類作品原作的真偽問題了，大可放心地花錢去購買就是。其實問題并非如此簡單，在書畫鑒藏活動中，有一些不明真相的人就是因為上述著錄而被嚴重誤導。或者說有的書或著錄在事實上已成為或有意或無意包裝書畫贗品、欺騙消費者的媒介。從今天起，筆者將與大家一起來探討有關利用出版物作偽的“印刷成品”問題。
從古到今，書畫作偽現象素來嚴重。有關書畫的收藏與真偽甄別向來就是一件“棘手”之事，何況有關書籍的編者或撰者絕大多數尚不是專門從事書畫真偽鑒定工作的人。以書畫鑒定的視角推理說，要讓所有出版的每一部有關名家書畫藝術的書籍在具體作品的真偽屬性問題上都做到“萬無一失”，筆者也是認為不現實和不可能的。
那么現在海內外各出版機構出版的名家作品的畫冊或一般性書籍的總量實在太多；出版頻率偏快；周期過短。而社會上的書畫造假水平正“突飛猛進”，鑒定力量又相對薄弱滯后。這在無形中造成了一種可能，書畫贗品被當作真跡“入編”的幾率越來越高。就其動機而論，純因認識不足（無能為力）將偽作誤編到書上去的，那是無意出版書畫偽作。
與無意出版書畫偽作性質皆然不同的是，現在有不少書畫經銷商與造假人純粹就是乘當前出版界管理較松懈之機，密謀通過書的特種包裝來為書畫贗品的銷售開辟道路。我們完全能想象得出，當一位普通書畫投資者在面對著一件或數件出版于某版本，取名很堂皇的名家作品集冊里的作品時，他（或她）心中的信任與期待指數會有多高。這就像釣魚需要魚餌一樣，造假者為了便利于書畫贗品的出手，他們在炮制了某名家偽作之后再附帶做出“印刷成品”的舉動。
以陸儼少作品為例，現在各地各出版社推出的所謂“陸儼少畫集”就有好多，但只要我們去認真閱讀那些書籍時就會發現有一些畫作是似曾相識的，即有的被出版的疑偽成品，其母本竟然已經出版在某版本的畫集中。如刊載于2005年由國內某出版社出版的某部陸儼少作品集中的圖1疑偽成品，與出版于1994年西泠印社的《陸儼少作品精粹》里的圖2就有特殊關系。明眼人一看就知道圖1“相對克隆”自圖2，圖1是疑偽作品，圖2是真跡原作。盡管從表面上我們很難判斷出圖1被出版系有意還是無意的行為，不過起碼有這么3個問題讓人費解：一是該書的編者為何連最起碼的陸儼少相關作品被出版情況都不甚了解（或不去了解）？二是出版這樣的名家集冊為何不聘請該名家的專題研究者作藝術質量與真偽的把關審定？三是出現如此重大的“錯誤”已過去近4年時間了，怎么就不見該書“勘誤”的告示或類似召回將書籍做重新修訂這樣的舉措呢？
面對名家作品集冊魚龍混雜，贗品充斥的現狀，希望廣大書畫買家在鑒藏書畫時一定要排除干擾專心從事對書畫本身的深入探研。只要我們時時做到就書畫的品質論書畫，就能避免上“印刷成品”造假法的當。


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