彩色印刷時色彩都應符合原稿的基本要求，除古畫復制或其他有特殊要求的圖畫工藝美術品、有價證券等外，一般情況下彩色印刷品還有色彩鮮艷質量要求，如何從彩色印刷工藝及原料選用上達到這個質量要求呢？筆者認為，必須把握好以下條件，才能取得印刷色彩鮮艷的效果。
一、紙張的白度和吸收性
紙張是否潔白是印刷色彩鮮艷與否的基礎。完全純白的紙張、能反射接近于全部的色光。反之，灰、黑的紙張就會吸收部分色光，使印跡的色相、明度和純度都受到損失。如果從色彩度分析，在印有圖畫的紙張上，除了各色網點通過加色法的空間混合形成視覺上的色彩外，沒有印上網點（或圖紋）的紙張其表面的色澤實際上也參與了這種空間混合。灰色的紙張就好像在各色油墨中加入了少量的墨色，因此視覺上看不到純度很高的色墨，顯示的是暗濁的顏色。實踐證明，如果其他條件都完全一樣，白度不同的紙張所印圖畫的鮮艷程度是完全不同的。單從色彩亮度的對比來分析。如果只印黑色的文字、潔白無瑕的紙張，因為黑白對比，黑字更黑、白紙更白，形成鮮明的對比。由此可以推論出：作為印刷的基礎，紙張白度與印跡色彩鮮艷程度有直接關系。同理，色澤偏紅的紙張使印跡傾向于紅、偏青的紙張使印跡傾向于青，這些是在用色時需要加以考慮的。另外，紙張的吸收性對色彩的影響也很大。吸收性強的紙張會使顏料同連接料一起滲入紙內，印跡不能在紙面形成足夠豐滿的墨層，會使色彩飽和度受到損失，色彩就很難鮮艷。
二、色墨的調配及在滾壓、涂布中如何保證色彩鮮艷
從色彩三要素中的純度可以知道，顏色的飽和度是指顏色的純粹程度。要使色彩鮮艷，就要注意色墨的選用，除了標準的三原油墨色相比較純正外，還有許多原墨都是三原色的間色，它們的色相與原稿符合利用增加印跡的鮮艷程度。要使調成的油墨色彩鮮艷，特別需要注意的是避開補色。例如印刷初春郁郁蔥蔥的樹林，采用淡黃能使印成的樹葉嫩綠可愛；如果用深黃墨，黃墨中含有紅味，紅是綠的補色，印得的樹葉焦黑混濁，反映不出初春的氣息，更談不上鮮艷。在印刷時要注意墨槽、墨輥的清潔。這就是說在換墨時，要防止由于墨槽、墨輥和水沾留前一印色的油墨而造成偏色，特別是深色換淺色，黑色、藍色換印刷黃色時，如果不注意清潔工作就會引起偏色、這樣也會影響印刷品的色彩鮮艷程度。
三、網點的完整復制
網點擴大時，擴大了的一色就不得不減少墨層厚度，這就使低色調及實地部分不厚實，色彩飽和度減弱，不能發揮出這一色彩固有的色相特性。印衣服則衣服顯得舊，印風景則似是陰雨天。
四、油墨的著色力和乳化，沖淡的影響
除了色彩需要沖淡的特殊情況外，色墨的著色力低，在印刷工藝過程中不適當地加入輔助材料而沖淡墨色，或者是加入了抑制干燥的輔助材料，油墨乳化量較大等。這些因素可能使印刷油墨和飽和度降低。印到紙上后干燥慢，滲透性強、滲透時間長、使印跡墨層不厚實、造成印跡色彩不十分鮮艷。
五、印跡墨層厚度
印跡墨層厚度是否恰好飽滿，這對色彩是否符合原樣、是否鮮艷是關鍵性因素，這一點在簽發付印樣的時候尤為重要。各色墨層厚度的多少，如果偏離了原稿原樣，必然會使疊合后圖畫的色相失真。做好基礎色第一色墨量的控制是十分重要的，如果這個基礎打得不好，那么以后各色就很難補救，為了使色相接近于原樣，基礎色墨量少了，以后各色也必須隨之減少，這樣所得的圖畫各色墨層都偏少，根本談不上色彩鮮艷。相反，基礎色墨層印得過厚，以后各色也只得跟著偏厚，如果不跟著偏厚，色相就要失去平衡。印刷品色相雖接近于原稿，但由于各色墨層偏厚、低色調處糊、高色調處偏平，這樣印得的圖畫沉悶焦濃。層次不清，也談不上色彩鮮艷的效果。一般情況下，為了達到圖畫色彩鮮艷的效果，墨量要印足，只有這樣，其他色版的墨層才能印得飽滿，否則墨色過深過淡無法補救，特別是印深了以后，更難補救。比如黃墨過量了，勢必引起畫面色彩比例失去平衡，使品紅、青色墨量也相應增大，色相雖近，但網點并糊，導致印品質量下降。


惠普Color LaserJet Professional CP5225n簡析
數字印刷時代印刷技術教育的再定位
分析：紙箱分壓機床的介紹與安裝注意事項
佳能IR 2002G黑白數碼復合機簡析
當合版遇到數字，孰優孰劣？
印刷紙張弓皺現象產生原因及排除方法
傳統快印店如何輕松接入互聯網？
美國公司研發柔性可印刷鋅電池