8．原稿偏色的處理
目前許多原稿圖色都存在著各種偏色，因此，地偏色的校正是調色作業中的一個重要內容，應掌握如下要領：
（1）偏色定位：
首先分析原稿（包括光，磁盤）的圖色是否偏色？典型的偏色主要表現在中性灰和印象中的顏色部分。定位偏色時，一是依靠眼睛；二是使用吸管工具測定網點值與本公司的灰平衡值確定是否偏色。視覺識別偏色的方法：
①看圖像中的黑、白、灰是否偏色，因為人們對墨、白、灰色正確，只要畫面中的黑、白、灰色正確，說明該原稿色調是正確的。
②看最熟悉部位的顏色，如人物膚色，是否符合兒童膚色，青年女性膚色，演員膚色等各種人物的特征，是否符合人們心理所希望的膚色，有無偏黃、偏紅、偏灰等缺陷。
③看圖像中重要的印象色，如大紅色、綠色、橙色、西紅柿色、香蕉色、核桃色、草莓色等等，是否符合印象中的客觀實物的真實色彩，是否與客戶提供的彩稿色相符，有無偏色。
（2）確定偏什么色？
①以黑、白、灰色為基準，看黑、白、灰色偏什么色，是偏藍、偏紅還是偏紫等。
②以人物特征的膚色為基準，結合人們心理所希望的膚色，看是偏黃，偏紅，還是偏灰、偏暗等。
③以客觀實物的真實色彩為依據，根據客戶的要求，看各種主體的重要色偏什么色。如大紅色是偏品紅，還是偏橙紅；如綠色是偏青綠還是偏黃綠，還是偏灰暗；如橙色，桔紅色是偏黃缺品紅，還是偏品紅缺黃，還是偏灰暗等，只有準確的確定是否偏色，偏什么色？才能進行正確的糾偏。
（3）糾偏方法：
①白色調的糾偏：一是如白色調中有層次質感，應用層次曲線的高光端工具，按中性白網點值比例糾正，二是白色調中沒有層次，則可用選擇校色中的白色塊工具糾偏。
②中調灰色糾偏：使用層次曲線的中段工具，按中性灰網點值糾偏，應注意兩種情況：
一是要觀察偏色部分的網點值大小與原稿密度值大小是否接近，若偏色部分網點值比原稿密度深，則可減所偏的色版，如灰色偏冷即可減淺c版，既達到灰色平衡，又使灰色調減淺。二是若偏色部分網點值比原稿密度淺，需要加深，則可加深相反色，如灰色偏紫，即可加深y版，既達到灰色平衡，又合灰色加深。
③墨色調糾偏：一是暗調和黑色中有層次，應使用層次曲線的暗調段工具，按中性黑的網點值比例糾偏；二是暗調和黑色調中沒有層次，則可用選擇校色中的黑色工具糾偏。
④彩色部分糾偏：彩色糾偏，應用photoshop軟件的選擇校色工具的y、m、c、r、g、b色相進行糾偏處理，糾偏時應視該色彩的飽和度情況而定，如綠色偏青綠，不鮮亮，是加黃色還是減青色，若黃色網點值已達到95%左右，而青色為90%，則應減青色為80%。若黃色為85%，青色為80%，則應加深黃色為95%。
注意：采用選擇校色工具糾偏時，它對飽和度的色彩，校色極為靈敏，對灰暗的色彩，校色遲鈍，若校色量大，一定要單獨勾出來進行調節，否則會影響同色系色彩的變化。
9．黑版階調的處理
當前凹版包裝彩色圖像復制，如何利用好黑版，處理好黑版，是提高凹印產品質量一個課題，筆者看到許多制版公司由于沒有處理好黑版，不但出現許多垃圾產品，而且造成印刷中的許多困難，應急需改進。筆者在長期生產實踐中研究，總結出處理黑版的方法和要領，在一些制版公司推廣應用后，立馬使產品質量得到提高，而且使印刷好印，受到客戶贊揚。
（1）以色彩為主的原稿，應采用以三原色為主，黑版為短階調骨架的工藝，黑版階調只起精神輪廓作用。
（2）有些以亮調、中調色彩為主，灰色調、暗調極少的原稿，包裝袋上又沒有黑字等黑色標志，則干脆不用黑版，采用三原色制版工藝。如果有黑字等黑色標志，則彩圖可用三原色制版，而把黑版專門用于黑字，這樣解決了印刷時圖像暗部的黑色與圖外黑字之間的印刷矛盾，印刷時既可保證黑字的精度和黑度，又可使彩圖暗部不會出現一團漆黑，獲得兩全其美的效果。
處理方法：色彩中的明暗層次，采用互補色替代黑版。如（a）人物面部的陰影和脖子部分，正常四色配置有10%~15%的黑版小網點，印出的膚色顯得顆粒粗糙，筆者采取去掉黑版，把10%~15%的黑版網點值拷貼到青版上去，印出的面部陰影和脖子膚色顯得光潔細膩，質量明顯提高；（b）綠色的亮調層次用互補色品色來替代黑色，效果極佳。例如綠色的亮中調部分，原網點值m色版為23%，k版是20%，改為把20%的k版去掉，把它計算拷貼到m色版上，即m色版為43%，這樣綠色既鮮亮，層次又豐富，而且顯得細膩，不粗糙。
（3）有些以黑色為主的原稿，如“黑芝麻糊”包裝袋，則采用長階調黑版（gcr）工藝，既可充分利用黑版來表現“黑芝麻糊”的層次質感，又可保證印刷時黑色穩定不偏色。筆者在一家制版公司制作一個系列的10多種“黑芝麻糊”包裝產品，采用gcr長階調黑版工藝，設定值為：（a）需要層次的高光部分，k7%~8%，c4%，m3%，y3%（c、m、y印刷時轉印不出，實際上只有黑版小網點，c、m、y所以放4%、3%、3%，主要是合高光調層次有連續過渡性）；（b）暗調部分，k90%，局部最深處為95%，c75%，m72%，y72%，印出效果極佳，客戶相當滿意。
（4）由于黑默默顆粒較粗，以及電雕為了保證小黑字的精度而采用高網線，所以在印刷時網點擴大更多，一般中、低速印刷機幾乎80%或85%以上的層次都會并糊。因此，圖像暗調部分的黑版處理，應掌握兩個要領：一是暗調部分的黑版層次，要有意識地拉開一些；二是黑色量不能調定得太深，最佳為70%±5%，使之與圖外黑字實地拉開距離，從而保證印刷時黑字可以印深，而圖像暗調又能保持層次。
（5）注意物體的陰影黑與黑色物體的區別，特體陰影黑即次黑部分不能深，要保持層次，黑色物體的黑版可以深一些，局部黑可達到80%左右，使黑色物體深重。理面許多操作人員經常把物體的陰影黑當作黑色物體處理，把黑版設定得很深，從而造成印出的產品暗調一團漆黑。
10．人物面部膚色的處理
人物面部膚色在復制工藝中是最難處理的一項技術，因為膚色最為敏感，最為人們所熟悉，最為注目，印品膚色哪怕稍有偏色，稍有灰暗，都會產生不愉快的感覺。所以處理好人物面部膚色是制版公司和電分調色人員所追求的制版、印刷技術上的皇冠。
目前凹印包裝產品的人像攝影原稿有兩類：一類是幅面小的卡通片人像相片和包裝產品的廣告人像相片；二類是幅面大的宣傳畫，掛歷等近景拍攝的半身相片，其處理要領如下：
（1）卡通片和廣告人像相片處理要領：
①指導思想。a.首先強調膚色的整體效果，做到膚色的基調準確，使之符合該人物膚色的特征，只要求盡量追上客戶提供的彩稿膚色效果，不必強調面部膚色各部位的色彩變化；b.強調膚色飽和亮麗，即一方面y、m主色版在10%~35%的區域的飽和度要足，另一方面相反色c版的含量要準確，一般在m色版20%以下不放c色，從而突出整體膚色鮮艷明亮，清爽悅目的視覺效果。若要放一點能轉印出來的c版小網點，那么，y、m色量要達到能壓住c色版的網點值比例。
②處理要領。a.高光膚色要與極高光和白紙拉開距離。y、m主色版的最小網點應調節到印刷能轉印出來的最小網點值以上，一般最小為8%~10%，這樣一是使高光膚色飽滿，二是給印刷轉出小網點創造條件。b.暗部膚色，若y、m主色版超過80%以上，則一定要調節控制在80%以下，則一定要調節控制在80%以下，要與實地紅色拉開距離。因為一是80%以上凹印網點呈直線擴大；二是現在大多數光盤的面部暗調，脖子陰影，鼻孔，耳朵暗部都嚴重偏紅，y、m色都在85%以上，有的甚至達到90%左右，而c色又很少，只有5%~10%，壓不住y、m色，從而造成印出的產品這些部分膚色嚴重偏紅。因此，要把y、m主色，特別是m色版，用套索工具單獨勾出偏紅部位，調淺至75%~　78%，并把c版加深至25%左右。這樣既使暗部膚色沉著穩重，又給印刷印足紅色實地創造了有利條件。c.中調膚色調整到最佳視覺明度。多數光盤中的膚色，中調深淺起伏很大，有的曝光過渡，膚色淡薄，應作加深調節。有的曝光不足，膚色深暗，應作減淺提亮調節，都要向最佳視覺明度靠攏，給人舒服愉悅的視覺效果。
（2）宣傳畫、掛歷等人像攝影作品的處理要領：
這類人像攝影作品是凹版制版中的高檔產品，應充分利用凹版高科技制版技術與藝術相結合的方法，作精細加工和藝術處理。
①指導思想。“應以希望膚色為主，把現實膚色，原稿膚色與希望膚色三者之間協調一致而完美復制”。強調人像復制既要再現人像膚色的鮮明的人物特征，又要表現出人們心里所希望的膚色效果，既要突出攝影藝術的特點，再現出光、物、影的關系，又要根據面部結構、色彩、光影變化的規律，表現出面部的立體感和冷暖關系。
②掌握色彩表現面部主體感的規律。面部膚色不能理解為單純的一個不同深淺的肉色表現，而是各部位之間有微妙的差別，一般具有五種調子的色彩明暗變化。
a.高光色：應接近光源色，一般呈中性白的明亮色；
b.固有色：皮膚自身最正常的顏色；
c.中間色：位于陰影交界處，光線漸漸移向暗部的中間部位，呈現色相一般為提高了固有色，加上減淡了的陰影色，也是皮膚自身正常的顏色。
d.陰影色：位于整個陰暗面，受環境色漫反射光影向最大，色相偏冷。
e.反光色：位于陰影，色受鄰近物體的反射光影響。
上述五種調子的色彩明暗變化，就是色彩表現面部立體感的基本規律，這一規律告訴我們以下四點：
（a）高光的色彩是膚色加光源色；
（b）陰影色是膚色加環境色；
（c）反光色是膚色加鄰近的反射色；
（d）真正膚色表現在固有色，中間色。
綜上所述，面部的一切可見顏色的層次，皆由光線按不同的面部形體所引起的，共色彩變化是非常科學的。
③掌握面部三大部分形體產生的色彩變化規律。
a前額部分。前額是面部突出的部分，是面部面積較大的一個部位，由于它突出，受光比較明亮，額部的肌肉也比較少，所以它的顏色略偏黃，呈淡黃肉色。
b面頰部分。面頰是面積最大的一個部位，而且結構復雜，由于此處肌肉豐滿，肌肉上又布滿了毛細血管，所以色彩比較紅潤飽滿。
c上下頦部分。頦部分上頦下頦，同屬肉色系統，因為它比前額、面頰后縮，處于面部的下部，色相偏暗，是膚色的固有色，中間色部分。
上述面部三大部分的y與m色版網點值配置的大體比例關系（如表2）。
表2
前額 　面額 　下額
　y 　30% 　35% 　30%
　m 　25% 　40% 　30%
當然，這是指特定人物在特定環境中的配置關系，再配置適當的c色變化，即可獲得較有變化的膚色。
一般美人照，兒童膚色。（a）前額部分y＞m，2%~3%，個別粉紅色嬰兒的膚色和白種人，也可m＞y；（b）面頦部分，m＞y5%~15%，從而充分表現出兩個紅面頰的美感。
（c）下頦部分，y與m的配置比例基本相等。
綜上所述，根據面部三大部分形體產生的色彩變化，其y、m色版的配置比例關系基本是這一規律，是穩定的，至于具體數值要根據不同人物特征，以及原稿色密度情況而定。
④掌握面部高光調的三原色版對比度強弱的規律。掌握好面部高光調的三原色版的對比度強弱，充分表現出高光調豐富的顏色層次變化，是制作出優質的人物膚色的關鍵技術之一。根據面部光線，色彩變化的規律，三原色版的對比度強弱為：
a．y色的對比度最強。因此，要把y色的對比度調節大一些，用y色表現高光調的層次質感和色彩變化。一般y色版的顆粒度較粗，由于y色在色值上講是弱色，由細膩的紅色疊印上去，所以不會有影響。
b．c色的對比度最弱，精品的面部膚色處理，高光調應放一個印刷能轉印出來的最小網點值，因為按照色光原理，光越強，色相越偏冷，偏藍紫。因此，用c色來表現高光調的色彩變化，給膚色增添了美麗。
c．m色的明度，對比度都在y與c之間，高光層次的對比度比y色弱，比c色強，m色版的處理既要做到層次豐富，又要柔和協調，顆粒細膩。
典型的凹印人物膚色高光調的三原色網點值配置為y10%，m12%，c5%或y13%，m15%，c6%。
實踐證明，按照上述三原色的對比度強弱進行處理的高光調，極為精彩，給人愉悅。
五、判斷電分圖及調色的質量
從屏幕上，數碼打樣樣張，凹印油墨打樣樣張和印刷產品樣張上，可從10個方面分析、判斷電分圖和調色的質量。
1．首先從畫面的總體色調上看，是否符合客戶樣稿的色調，各種物體色相正不正，飽和度高不高，有無偏色。
2．畫面主體部分的顏色特別是人物膚色，是否符合客觀實物的真實色彩和人們心理所希望的色彩及客戶所要求的色彩，是否突出了商品的屬性和強調了色彩的飽和度。
3．物體中調，暗高區域的基本色是否有豐富的層次，有無并級現象，高光區域，亮調區域淡色調的基本色是否飽滿？有無損失和平淡的感覺。
4．高光調至亮調的色彩是事鮮艷明快？是否亮麗？是否飽和？有無灰暗陳舊的感覺？
5．電分圖的風點階調反差是否符合凹印工藝的要求，是否有反差太大或太平的現象。即需要層次的高光白色是否有層次質感，有無損失或平灰之感。opp膜印刷的最小網點值是否達到5%~7%以上，與極高光和白紙是否拉開距離？暗調部分是否有層次，有無并級現象？暗調最深部分的c版最大網點值是否控制在90%~93%？人物面部的暗肉色是否露紅？是事控制在80%以下，是否與實地深原色拉開距離。
6．畫面主體部分的顏色層次是否豐富？色密度是否調定在最佳視覺明度范圍內？是否有過亮或過暗的弊病。
7．物體色調，高光至亮調、亮調至中調，中調至暗調是否銜接自然？色調是否連續過渡？有無出硬口或有脫節及顆粒粗糙等弊病。
8．圖像中的白、灰、黑色是否還原準確，有無偏色，露色。
9．圖像輪廓層次、質感是否清晰，顆粒是否細膩。
10．最終觀察整個畫面，要主體形象鮮明，色彩艷麗，層次分明，質感清晰，顆粒細膩，給人一種清爽悅目的強烈的色彩感染力。


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