要想成為一個合格的圖片處理人員，掌握以下幾個方面的知識是必須的：基本的印刷常識、基本的色彩學和色彩管理的知識、本單位或下游基本的印刷工藝流程、photoshop關于“顏色設置”方面的基本了解，常用工具的特點的了解，類型圖片的數據結構特點，與具體處理內容相結合的合理的處理步驟及相應的正確的數據控制。
可以說，所有關于平版膠印的質量控制方面的內容都是建立在網點和網點傳遞的基礎上的，如果對網點知識沒有基本的了解，至少是無法了解photoshop里信息面板上的數據變化的意義的。如果沒有色彩學和色彩管理的基本知識，也就無法準確控制分色過程；同時，盡量準確的屏幕顯示也需要通過色彩管理來實現。“顏色設置”與印刷工藝是緊密結合的，不知道后端印刷工藝，顏色設置的正確性也就無法保證，正確分色就更是無從談起了。所謂常用工具，并不只是“亮度/對比度”、“色階”和“曲線”，如果只用這三個，恐怕在視覺效果和工作效率上也無法令人滿意，同時在關鍵內容的數據控制上也會失控（我個人也并不提倡使用“亮度/對比度”這個工具，這個工具對于數據控制的精確性無法做到有效把握）。至于每個工具的特點，我認為應該是在深入了解的基礎上做到揚長避短，優勢互補。
以上所說我認為應該是做好圖片處理工作的基礎。其實圖片處理的過程既是視覺美化的過程，更是數據控制的過程，只有建立在合理的數據結構基礎上的視覺美化，才具有可實現性，通俗地說，屏幕上看著好印出來并不一定也好。畢竟前期的所有努力都是為后端的印刷再現服務的，如果印刷再現不可控，你的所有努力都將事倍功半。
相關知識、屏幕校正、分色設置等內容還會有專門的文章向大家介紹，本篇所述僅限于圖片處理過程中的注意事項。
同樣是圖片處理，商業和報業的特點是截然不同的，我們先說說商業領域。
在商業應用中，高質量的原稿和較差的原稿在處理過程中的關注點也是不同的，一般來講，處理人員拿到的高質量原稿都是已經通過電分等工藝分好色的，大部分人都會認為凡是電分的稿件一定是好的，因為這樣的稿件往往在視覺效果上都不錯，但要強調的是，這是個誤區，我們一定要通過自己的檢查來確定圖片的數據結構是否合理，因為屏幕顯示效果并不能完全反映出圖片數據的真實情況，特別是在灰軸上。一個圖片的好壞，并不完全取決于色彩和層次，灰平衡數據和黑版結構的錯誤往往會在印刷過程中才會給您致命的一擊，真到了那個時候，材料的損耗暫且不說，時間上恐怕就經無可挽回了，所以事前的檢查就顯得非常重要。一般來說，圖片的整體反差取決于總墨量，黑版的長短和薄厚要由圖片的內容特點來決定，灰平衡數據要由后端印刷來決定，如果數據偏差較大，就不要奢望能在photoshop中進行修正，必要時應重新電分。一個好的原稿其實不需要做太大的調整，無非就是細節的優化，倒是質量一般甚至不太好的原稿，處理起來會有一定的難度，這時候定標就顯得非常重要，不經過定標的稿件往往無法保證整體反差和色彩再現。有人習慣在cmyk模式下定標，我以為是不合適的，應該在rbg模式下定標，并且在對圖片的亮度和對比度進行適當調整后再分色，因為在cmyk模式下調整亮度和對比度會對灰平衡數據帶來很不好的影響。
一個好的原稿，對于商業來說是如何忠實地再現，而對于報業來說，任何稿件都需要進行再優化，無非就是步驟的多少和難易的差別。
實事求是地講，報業生產的特點是時效性非常強，對單位時間內的生產效率要求較高，而且從調整的范圍和變化的幅度來說，報紙圖片都要遠遠大于商業圖片，在這種情況下，調圖的思路就顯得更為重要。首先要對圖片進行分析，哪有問題，是什么性質的問題，先調什么，后調什么，用什么工具調等等，都要事先想好。報業圖片的原稿，不論是本報攝影記者的稿件，還是新華社通稿或網上圖片，基本上都是rgb的，而新聞紙印刷網點擴大遠大于銅版紙，同時為保證暗調層次還要在4色中使用大幅度的底色去除，這就又決定了圖片調整過程中基本上都需要提高亮度，同時還要控制好分色。如何在調整過程中保持亮度和對比度的協調性，如何保證局部的調整不會影響圖片的整體數據結構，如何保證色彩的飽和度和中性灰的協調和統一，這都是在真正動手前就要考慮清楚的，因為從根本上講，圖片的調整過程實際上就是一個不斷損失的過程，比如對中亮調的亮度提高，表面上中亮調層次更分明，反差更大了，其實是以犧牲暗調層次為代價的，只不過您認為這個犧牲是可以接受的罷了，而當您已經調整了若干步以后如果發現之前的某個調整是不合適的，往往因為時間關系不愿意后退到原來那一步重新調整，而是在現有的基礎上再做修補。其實這樣做是本末倒置的，不僅原來不合適的地方不一定能修補好，甚至可能對本來不用動的地方也造成了不應有的影響，所以說動手前對圖片的分析非常重要。
關于定標，我想簡單說兩句。對于高質量的原稿，一般在電分時都要借黑白場，從還原的角度講這是必須的，但對于一般質量的原稿，特別是用于報紙印刷的原稿（從新聞角度來說，報業用圖絕大部分都是社會人文類稿件），此類稿件與高質量藝術類稿件相比，無所謂還原，倒是更在意如何加強視覺沖擊，這必然導致在調整思路和方法上與商業相比截然不同。首先就體現在定標上，由于此類原稿的質量參差不齊，黑白場都是直接選擇于圖片內容中，定標首先能夠在很大程度上解決整體偏色和反差不夠的問題。個別稿件的白場在自動定標時會出現偏差，需要手動校正，但總體上說，定標會給下面的進一步調整打下一個好的基礎。大家都習慣于用曲線調整圖片層次，如果不先定標，這種調整往往會造成暗調反差不夠。常用工具并不僅限于曲線和色階，熟練使用色彩平衡，色相/飽和度，匹配顏色，替換顏色，可選顏色等工具，會極大地提高圖片處理的質量和效率。對于與色彩調整有關的工具，使用者至少要知道色相，飽和度和亮度之間的關系，不同色彩空間之間的關系，如何控制超色域等，同時對工具中各項參數的意義及調整過程中對圖片數據的影響也要有一定的了解，否則盲目使用反倒會事倍功半。
最后，想與您交流一下對usm銳化工具的使用體會，我認為usm銳化實際上是對細微層次的破壞，只不過從視覺上起到邊緣更加銳利的效果，所以銳化步驟應該放在最后，即對圖片所有內容都處理完畢后再做銳化，同時，還應考慮到屏幕顯示的誤差。我們使用的屏幕都是以像素形式顯示內容的，做為位圖格式的tiff和jepg等也是以像素形式體現的，所以當屏幕分辨率與圖片分辨率不是一一對應或整倍數對應時，就會產生顯示誤差，此時做銳化，我們所看到的預覽效果也是不準確的。另外，圖片在屏幕上的顯示大小與實際尺寸如果比較接近，對銳化效果的可參考性也是有幫助的。當然，對此工具中“數量”“半徑”和“閾值”的概念和銳化過程中的相互關系能夠有清楚的了解，也是必不可少的。


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