電子書與數字出版正逐步改變著我們的生活方式
發布時間：2024-07-18 點擊：84
電子書與數字出版正在逐步改變著我們的生活方式，其最大的變化還是在于我們獲得圖書以及圖書如何找到讀者的方式上。小批量印刷降低了資金投入量，還能保持圖書永遠在版。
很多人以為，互聯網毀了現在的孩子們。好像是孩子們不看書了。谷歌改造了孩子們的大腦，限制了他們注意力廣度。
注意力廣度是否真的在縮小呢?40年前，馬塞爾·奧弗爾斯的《悲傷與憐憫》(長達4小時11分)以及安迪·沃霍爾的《帝國》(empire)(長達6小時36分)都預示了問題的嚴重性。現在，大眾娛樂的時間已經嚴重超長了。j·m·斯特拉琴斯基(j. m. straczynski)的《巴比倫5》被認為是一個敘事耗時超過100小時的電影。喬·斯威登(joss whedon)的《布菲——吸血鬼殺手》代表了一個新敘事時代的到來，據說它將花7年時間講一個故事。《哈里·波特》長達7卷，每一卷的篇幅都不小，當孩子們看完《哈里·波特》的時候，還要看菲利普·普爾曼(philip pullman)的《他的暗物質》、j·r·r托爾金的《指環王》、以及20卷本的帕特里克·奧布賴恩(patrick o'brian)的“奧布萊-馬圖林”(aubrey-maturin)系列故事。
如果我們的注意力廣度變得越來越小，那么人們有理由置疑：那些神秘的維多利亞時代的孩子們，如何有時間看完這種長書呢?
技術的確改變了我們的閱讀方式。時間長了，超文本鏈接——由網絡推動火起來的價值無限的新文本標注方式——將把一切都改變。我們已經取得了一些重要進展，但進步依然比我所希望的要慢。電子書的出現鼓勵了新的插圖閱讀和互動方式。(關于電子書，已經有太多胡說了;有思想的、基于研究數據的分析，見凱西·馬歇爾的重量級作品《電子書的閱讀和寫作》。)
但就目前而言，最大的變化還是在于我們獲得圖書以及圖書如何找到讀者的方式上。書店的耶利米哀歌是我們時代的背景音樂，但實際的景象遠遠沒有這么簡單。
書店以及書店對這個世道的不滿，成為喬·沃爾頓(jo walton)精彩的小說新作《除此之外》(among others)的中心話題。故事講述了一個威爾士小姑娘莫溫娜·菲爾普斯被送到寄宿學校，她在一次家庭事故中受傷癱瘓，雙胞胎妹妹也在事故中死亡了，她們的媽媽對這次事故可能負有責任。她非常孤獨，靠讀書解脫愁苦。小說中描述了她所看的每一本書，以及她對這些書的看法。如果你想象力豐富喜歡科幻小說，那么這些書你也應該看看。你和莫溫娜可以交流閱讀心得。
莫溫娜弄到書很不容易。她看了學校圖書館里每一本書，叔叔家書房里的書也看了個遍。星期六的時候，她有機會到村子逛，會流連在村子里的小圖書館以及小書店。想找到一本她最喜歡的作者的新書，非常困難。
圖書原來就是這個樣子。如果你生活在大城市，那么可能享受到大書店的好處，那的確是難得的。在我家鄉法戈，找書就更困難了。即使是不錯的書店也有現實上的局限：斯圖爾特·布倫特(stuart brent)在芝加哥開了一家名聲遐邇的書店，出售文學作品、藝術圖書以及精神分析方面的圖書，但如果你想找微分幾何或者電子設計方面的書，這家書店就無能為力了。
現在，網上書店讓事情變得非常容易，人們只要聽到感興趣的書就能立刻買到。數字化的投送技術可以立即把電子書放在讀者的kindle或者ipad上。瀏覽二手書書店樂趣無窮，但是如果你想找一本絕版書，alibris和abebooks可以說是無與倫比的。
文學產業中第二大變化來自小批量印刷。文學產業有一個獨特之處，即圖書的品種數量極大。在電影中你找不到一部關于狐猴生活方式或者狄爾斯-阿德勒反應的紀錄片，但在圖書中找到相關內容，那是非常可能的。做一本書出來，所需之全部只是一兩年的苦功，讀者數量也不用很多，幾十個、幾百個就夠了，資金投入也很少。
小批量印刷降低了資金投入量。隨著資金風險的減少，內容高度專門化的圖書可以找到相應的讀者，離奇的、試驗性的作品也能找到自己的讀者。攝影師理查德·a·查斯剛剛推出了一個不錯的關于弗蘭基的攝影集，并將內容擴展到他先前做的網絡攝影散文集中。查斯的鏡頭下全是稀奇古怪的東西，基本上畫幅都很大，有時是多聯畫屏。他的攝影作品并不總是適合在網頁上展示。他的攝影創意也晦澀艱深，這種作品很難在推銷中得到銷售代表的青睞。現在，這個問題基本上不存在了：只要你能想辦法讓讀者知道你的新作，那么你就并非要把作品擠到世界各地的每一個書店櫥窗里才能有銷路。
小批量印刷和電子書，還是專業圖書和技術類圖書的理想工具，比如杰弗里·澤爾德馬姆(jeffrey zeldmam)的出版社，專門出版數字設計師使用的專業圖書。小批量印刷還能保持圖書永遠在版。當圖書只能在書店櫥窗中出現的時候，一種書必須馬上讓讀者見到，否則就會淹沒得無影無蹤。現在，小批量印刷和互聯網電子書發送讓出版社能夠讓圖書永遠上架，同時不增加難以管理的庫存成本。小批量印刷和互聯網發行還意味著圖書無需擺放在書店的書架上了，而且讓篇幅較短作品的銷售(一個多世紀以來首次)具備了現實的條件。一本書上最重要的部分不再是擺在書架上沖外的書脊了。
如果市場上沒有那么多品種的圖書產品，如果讀者的注意力能夠更多地集中在為數不多的暢銷書上，出版社和書店的商業利益會能更好地實現。然而另一方面，讀者需要從大范圍的選擇中獲益。互聯網能夠有助于圖書營銷和銷售，但讀者是否總能找到自己想看的書呢?
首先，我認為，讀者應該更加仔細地想想應該讀什么樣的書。這要求讀者了解自己讀過的書。我在tinderbox里保存了多年的讀書筆記，這讓我的讀書心得可以方便地與他人共享，也能讓我更加有系統地思考我到底想讀什么樣的書。我單拉一個單子，羅列出我可能有興趣的圖書類型。圖書短評，比如菲比-勞·亞當斯(phoebe-lou adams)多年在《大西洋月刊》上寫的那些，是非常好的參考資源。圖書博客以及網上的圖書內容摘錄網站，也是價值無限的。《泰晤士報》文學增刊上說的很多精彩圖書，我都沒聽說過。勞拉·米勒(laura miller)對超文本的批評是完全錯誤的，但昨天她寫文章評論了《最后的送信人》，該書是作者基利爾·耶斯科夫(kirill yeskov)對《指環王》的重寫。該書回溯了前蘇聯的記憶和歷史，如果你能真的看進去，那么米勒的一切錯誤都是值得原諒的了。
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很多人以為，互聯網毀了現在的孩子們。好像是孩子們不看書了。谷歌改造了孩子們的大腦，限制了他們注意力廣度。
注意力廣度是否真的在縮小呢?40年前，馬塞爾·奧弗爾斯的《悲傷與憐憫》(長達4小時11分)以及安迪·沃霍爾的《帝國》(empire)(長達6小時36分)都預示了問題的嚴重性。現在，大眾娛樂的時間已經嚴重超長了。j·m·斯特拉琴斯基(j. m. straczynski)的《巴比倫5》被認為是一個敘事耗時超過100小時的電影。喬·斯威登(joss whedon)的《布菲——吸血鬼殺手》代表了一個新敘事時代的到來，據說它將花7年時間講一個故事。《哈里·波特》長達7卷，每一卷的篇幅都不小，當孩子們看完《哈里·波特》的時候，還要看菲利普·普爾曼(philip pullman)的《他的暗物質》、j·r·r托爾金的《指環王》、以及20卷本的帕特里克·奧布賴恩(patrick o'brian)的“奧布萊-馬圖林”(aubrey-maturin)系列故事。
如果我們的注意力廣度變得越來越小，那么人們有理由置疑：那些神秘的維多利亞時代的孩子們，如何有時間看完這種長書呢?
技術的確改變了我們的閱讀方式。時間長了，超文本鏈接——由網絡推動火起來的價值無限的新文本標注方式——將把一切都改變。我們已經取得了一些重要進展，但進步依然比我所希望的要慢。電子書的出現鼓勵了新的插圖閱讀和互動方式。(關于電子書，已經有太多胡說了;有思想的、基于研究數據的分析，見凱西·馬歇爾的重量級作品《電子書的閱讀和寫作》。)
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書店以及書店對這個世道的不滿，成為喬·沃爾頓(jo walton)精彩的小說新作《除此之外》(among others)的中心話題。故事講述了一個威爾士小姑娘莫溫娜·菲爾普斯被送到寄宿學校，她在一次家庭事故中受傷癱瘓，雙胞胎妹妹也在事故中死亡了，她們的媽媽對這次事故可能負有責任。她非常孤獨，靠讀書解脫愁苦。小說中描述了她所看的每一本書，以及她對這些書的看法。如果你想象力豐富喜歡科幻小說，那么這些書你也應該看看。你和莫溫娜可以交流閱讀心得。
莫溫娜弄到書很不容易。她看了學校圖書館里每一本書，叔叔家書房里的書也看了個遍。星期六的時候，她有機會到村子逛，會流連在村子里的小圖書館以及小書店。想找到一本她最喜歡的作者的新書，非常困難。
圖書原來就是這個樣子。如果你生活在大城市，那么可能享受到大書店的好處，那的確是難得的。在我家鄉法戈，找書就更困難了。即使是不錯的書店也有現實上的局限：斯圖爾特·布倫特(stuart brent)在芝加哥開了一家名聲遐邇的書店，出售文學作品、藝術圖書以及精神分析方面的圖書，但如果你想找微分幾何或者電子設計方面的書，這家書店就無能為力了。
現在，網上書店讓事情變得非常容易，人們只要聽到感興趣的書就能立刻買到。數字化的投送技術可以立即把電子書放在讀者的kindle或者ipad上。瀏覽二手書書店樂趣無窮，但是如果你想找一本絕版書，alibris和abebooks可以說是無與倫比的。
文學產業中第二大變化來自小批量印刷。文學產業有一個獨特之處，即圖書的品種數量極大。在電影中你找不到一部關于狐猴生活方式或者狄爾斯-阿德勒反應的紀錄片，但在圖書中找到相關內容，那是非常可能的。做一本書出來，所需之全部只是一兩年的苦功，讀者數量也不用很多，幾十個、幾百個就夠了，資金投入也很少。
小批量印刷降低了資金投入量。隨著資金風險的減少，內容高度專門化的圖書可以找到相應的讀者，離奇的、試驗性的作品也能找到自己的讀者。攝影師理查德·a·查斯剛剛推出了一個不錯的關于弗蘭基的攝影集，并將內容擴展到他先前做的網絡攝影散文集中。查斯的鏡頭下全是稀奇古怪的東西，基本上畫幅都很大，有時是多聯畫屏。他的攝影作品并不總是適合在網頁上展示。他的攝影創意也晦澀艱深，這種作品很難在推銷中得到銷售代表的青睞。現在，這個問題基本上不存在了：只要你能想辦法讓讀者知道你的新作，那么你就并非要把作品擠到世界各地的每一個書店櫥窗里才能有銷路。
小批量印刷和電子書，還是專業圖書和技術類圖書的理想工具，比如杰弗里·澤爾德馬姆(jeffrey zeldmam)的出版社，專門出版數字設計師使用的專業圖書。小批量印刷還能保持圖書永遠在版。當圖書只能在書店櫥窗中出現的時候，一種書必須馬上讓讀者見到，否則就會淹沒得無影無蹤。現在，小批量印刷和互聯網電子書發送讓出版社能夠讓圖書永遠上架，同時不增加難以管理的庫存成本。小批量印刷和互聯網發行還意味著圖書無需擺放在書店的書架上了，而且讓篇幅較短作品的銷售(一個多世紀以來首次)具備了現實的條件。一本書上最重要的部分不再是擺在書架上沖外的書脊了。
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首先，我認為，讀者應該更加仔細地想想應該讀什么樣的書。這要求讀者了解自己讀過的書。我在tinderbox里保存了多年的讀書筆記，這讓我的讀書心得可以方便地與他人共享，也能讓我更加有系統地思考我到底想讀什么樣的書。我單拉一個單子，羅列出我可能有興趣的圖書類型。圖書短評，比如菲比-勞·亞當斯(phoebe-lou adams)多年在《大西洋月刊》上寫的那些，是非常好的參考資源。圖書博客以及網上的圖書內容摘錄網站，也是價值無限的。《泰晤士報》文學增刊上說的很多精彩圖書，我都沒聽說過。勞拉·米勒(laura miller)對超文本的批評是完全錯誤的，但昨天她寫文章評論了《最后的送信人》，該書是作者基利爾·耶斯科夫(kirill yeskov)對《指環王》的重寫。該書回溯了前蘇聯的記憶和歷史，如果你能真的看進去，那么米勒的一切錯誤都是值得原諒的了。
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