在印前制作中，國畫類原稿是比較難處理的一類原稿。國畫是我國所特有的一種繪畫工藝，比較注重意境。它因?yàn)槭褂玫牟牧虾捅磉_(dá)的內(nèi)容不同而區(qū)別于其它的原稿。它使用的紙張以宣紙為主，繪畫工具則講究筆和墨的運(yùn)用。國畫以表現(xiàn)手法的不同，分為工筆、白描、寫意等，它們大多以線條描繪景物，通過線的運(yùn)用，表現(xiàn)所要描繪物件的輪廓、面、體積、質(zhì)感、受光的程度和畫面的疏密、節(jié)奏等。在墨的運(yùn)用上有水墨、淡彩、重彩之分，它們不僅能表現(xiàn)物體的質(zhì)感和形態(tài)，還能夠表現(xiàn)出物體的神韻和虛實(shí)。在國畫多中以黑墨為主，彩墨為輔，墨色分為焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨五色，色彩要求明朗、樸厚、調(diào)和。由于國畫類原稿的這些特點(diǎn)，在復(fù)制過程中應(yīng)采用全階調(diào)黑版來表達(dá)全圖的骨架層次，將黑版層次拉開，將焦、濃、重、淡、清五色層次變化表現(xiàn)出來，同時在做底色去除時，可適當(dāng)加大去除的量，并將底色去除的起始點(diǎn)適當(dāng)移至亮調(diào)部分。
處理國畫類原稿與其它類型的原稿一樣，首先要考慮黑白場的設(shè)定。根據(jù)國畫類原稿的特點(diǎn)，在白場定標(biāo)時，要注意不能夠有絕網(wǎng)的地方，絕網(wǎng)地方的出現(xiàn)，會造成畫面中這一部分過分突出醒目，而破壞了畫面的整體效果，同時也會破壞國畫的厚重感。一般白場的青、品紅、黃三色網(wǎng)點(diǎn)保持有3%-5%的網(wǎng)點(diǎn)為宜，這樣可使高光部分層次較為豐富。在處理年代久遠(yuǎn)的國畫時，可以將黃版適當(dāng)加大一些，可出現(xiàn)暖茶色以表現(xiàn)出陳舊的感覺，不過要注意網(wǎng)點(diǎn)不可加大得過大，以免破壞了畫面整體的灰平衡。對于國畫類原稿黑場的處理，需要根據(jù)原稿的墨韻層次和暗調(diào)的密度而定。一般密度反差正常的原稿，黑場應(yīng)定于畫面的濃墨處，不能夠定于焦墨處或重墨處。如果將黑場定于焦墨處，會使暗調(diào)層次被壓縮，階調(diào)平薄，密度不足；而將黑場定于重墨處，則會使暗調(diào)階調(diào)并級，畫面中有糊死的地方。
在對國畫類原稿中間調(diào)的處理上，需要注意畫面的灰平衡。國畫中主要以黑墨表現(xiàn)物體的陰面和陽面、凹面和凸面、深色和淺色、遠(yuǎn)和近、寒和暖、明和暗等這些關(guān)系，同時也能表現(xiàn)自然界中的各種景象，如：云、雨、煙、霧、雪等，因此，在復(fù)制過程中，正確的表現(xiàn)各階調(diào)中灰色的變化是十分關(guān)鍵的。另外，灰平衡的偏差也會破壞國畫的莊重、沉著和樸厚，無法將作者所描繪的意境和氣韻很好的表達(dá)出來。在復(fù)制過程中還需要適當(dāng)?shù)募哟髨D像的銳度，將畫面的輪廓和線條的邊緣強(qiáng)調(diào)出來，這樣能夠更好表現(xiàn)宣紙的質(zhì)感和畫面的筆觸力度，但是要注意不能夠使顆粒度過大，破壞畫面的柔和。
在復(fù)制山水類國畫時，還特別需要注意畫面中各景物間的空間關(guān)系，要將畫面表現(xiàn)的遼闊的空間再現(xiàn)出來，保持畫面的遠(yuǎn)近層次，墨調(diào)的前重后輕，色彩濃淡都要符合原稿的透視關(guān)系和真實(shí)環(huán)境的色彩。
由上面所介紹的國畫類原稿的復(fù)制不難看出，對于國畫的認(rèn)識和欣賞力是復(fù)制好此類原稿的關(guān)鍵。沒有一定的鑒賞能力，就不能真正領(lǐng)略作者所要表達(dá)的意境，也不能夠找到其中的與眾不同的特點(diǎn)，在黑白場定標(biāo)時，則不能夠正確的定標(biāo)。因此，提高自己的美學(xué)修養(yǎng)是很關(guān)鍵的。
最后，我們再介紹一下上面提到的國畫中五中墨色的特點(diǎn)，以便大家在復(fù)制時能夠更好的區(qū)分。
焦墨：用于描繪畫面中極其濃重而突出的部分，是畫面中最黝黑的地方。
濃墨：其黑度僅次于焦墨，它是上承焦墨，下接重墨的一種墨色。
重墨：在整個畫面中，為墨色較飽和的部分，其濃淡屬中間色調(diào)，能使焦墨和濃墨間得到有機(jī)的銜接。
淡墨：是與中間色調(diào)相接的一種墨色，它極能體現(xiàn)出墨色的豐富變化層次，對形成生動的氣韻起到極其重要的作用。
清墨：指畫面中最淡的灰色，為墨色變化較微妙的一個墨色，在用墨部分其一般面積最大。


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