圖文加盟店如何開拓藝術(shù)品復(fù)制市場(chǎng)？
發(fā)布時(shí)間：2024-04-19 點(diǎn)擊：121
在印刷術(shù)尚未普及的年代，書畫臨摹就作為藝術(shù)品復(fù)制的主要手段，可以追溯到三國(guó)時(shí)期。隨著印刷術(shù)的發(fā)展，各種印刷技術(shù)相繼出現(xiàn)為藝術(shù)品復(fù)制帶來了變革。如木刻水印便是最具中國(guó)特色的傳統(tǒng)復(fù)制工藝，專用于復(fù)制水墨畫、彩墨畫等手跡藝術(shù)品。珂羅版印刷、絲網(wǎng)印刷等印刷技術(shù)都被用于不同的藝術(shù)品復(fù)制之中。數(shù)字化與噴墨印刷等新技術(shù)的出現(xiàn)為藝術(shù)品復(fù)制帶來了新革命，也讓圖文加盟店有新商機(jī)。這些技術(shù)相比傳統(tǒng)復(fù)制技術(shù)，在制作周期、印刷精度、原稿還原度上都有更大提高，成為當(dāng)今藝術(shù)品復(fù)制的主流技術(shù)。
藝術(shù)品復(fù)制流程
藝術(shù)品復(fù)制流程主要分為策劃、數(shù)字化、印刷復(fù)制和后續(xù)加工四大部分。
1.策劃
策劃作為流程的開端起到關(guān)鍵作用，對(duì)一件藝術(shù)品進(jìn)行復(fù)制，首先必須對(duì)材質(zhì)、畫種進(jìn)行分類，再對(duì)其畫風(fēng)、制作特點(diǎn)進(jìn)行分析，并根據(jù)客戶需求合理計(jì)劃好每一環(huán)節(jié)。這樣不僅可以節(jié)省成本，使制作少走彎路，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國(guó)畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術(shù)手段更好地彰顯原作的藝術(shù)特點(diǎn)。
2.數(shù)字化
數(shù)字化就是把原稿圖文色彩信息轉(zhuǎn)變成電子數(shù)據(jù)的過程。現(xiàn)在市面上普遍采用兩種類型的數(shù)字化系統(tǒng)。一種是以cruse、metis為代表的大型平臺(tái)掃描儀，另一種是以phaseone為代表的便攜式數(shù)字化系統(tǒng)。
兩者都具有掃描幅面大、光學(xué)分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點(diǎn)。由于兩種復(fù)制系統(tǒng)都采用線性ccd的工作原理，在數(shù)字化的質(zhì)量上都有不俗的表現(xiàn)。就算某些參數(shù)上略有差異，但對(duì)整體藝術(shù)品復(fù)制來說影響甚微。但兩種系統(tǒng)各有側(cè)重，便攜式數(shù)字化系統(tǒng)可以方便地進(jìn)入各大藏館內(nèi)，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環(huán)境空間就可以搭建數(shù)字化系統(tǒng)，但該系統(tǒng)每次都需進(jìn)行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺(tái)式掃描系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和光源布局的設(shè)計(jì)穩(wěn)定性高、光源布光便捷。
在數(shù)字化的過程中，圖文加盟店需先對(duì)設(shè)備進(jìn)行調(diào)試校準(zhǔn)，然后根據(jù)不同原稿進(jìn)行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術(shù)品數(shù)字化的好壞。許多藝術(shù)品復(fù)制無(wú)法達(dá)到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……最終數(shù)字化采集完畢后，還需制作icc特性文件以還原原稿的真實(shí)色彩。
3.印刷復(fù)制
得到原稿的數(shù)字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進(jìn)行藝術(shù)品復(fù)制。相較于傳統(tǒng)印刷方式，微壓電噴墨打印的色域更為廣泛，它的網(wǎng)點(diǎn)無(wú)規(guī)律分布，不會(huì)形成干擾條紋。在工作效率上，無(wú)需出版即調(diào)即打，節(jié)省了大量時(shí)間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術(shù)品原作極為接近。
一般國(guó)畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對(duì)水性顏料的吸收性較好，色域偏小，不利于藝術(shù)品復(fù)制，而手工工藝的制作又對(duì)色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對(duì)可以減少調(diào)色輸出成本、減少研發(fā)成本。但現(xiàn)代紙張無(wú)論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應(yīng)都會(huì)有一定差距。所以我們公司采用在傳統(tǒng)宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色域和色彩穩(wěn)定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時(shí)，又能提升產(chǎn)品穩(wěn)定性，盡最大可能保留藝術(shù)品的精髓。
印刷復(fù)制過程中，首先要對(duì)各類材料進(jìn)行色彩管理的模版制作，其次對(duì)原稿數(shù)字化后的數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)色，然后輸出打印。為保證復(fù)制品色彩的高度還原性，須依靠調(diào)色師在標(biāo)準(zhǔn)觀察環(huán)境下對(duì)原稿和復(fù)制品進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)比對(duì)，反復(fù)調(diào)色輸出。同時(shí)使用色度儀，通過特征點(diǎn)的色彩數(shù)據(jù)對(duì)原作和復(fù)制品進(jìn)行比對(duì)，保證色差小于2.5。通過主客觀結(jié)合的方式能最大限度的保證藝術(shù)品復(fù)制過程中色彩的還原性。
4.后續(xù)加工
印刷完成后，藝術(shù)品需進(jìn)行裝裱、繃框等后道工藝處理。在這個(gè)過程中稍有不慎就會(huì)對(duì)成品造成不好的影響。如中式線裝書中的單張內(nèi)頁(yè)都是折頁(yè)，如果在調(diào)色和比色過程中，沒有對(duì)折或者使用了白色襯紙來比色的話，那么最終成品會(huì)產(chǎn)生極大的色差。還有裝裱中使用的水和漿糊等材料也會(huì)對(duì)成品色彩會(huì)造成影響。這些都是容易忽視的問題，也是往往導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量下降、報(bào)廢等問題的主要原因。
藝術(shù)品復(fù)制三大核心
藝術(shù)品復(fù)制的三大核心：保密性、色彩還原性、特殊工藝，是藝術(shù)品復(fù)制的靈魂也是最為基本要求。
1.保密性
保密性是最關(guān)鍵的，關(guān)乎到藝術(shù)品復(fù)制的核心利益。一個(gè)涉及藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)的公司首先要保證客戶原稿的安全和數(shù)據(jù)安全。現(xiàn)在藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)混亂的現(xiàn)象依然存在，根本原因是數(shù)據(jù)倒賣。數(shù)據(jù)的倒賣不僅拉底了整個(gè)藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)的技術(shù)水準(zhǔn)，更是打擊了對(duì)藝術(shù)品復(fù)制有消費(fèi)意向的客戶群體。所以我們十分重視原稿與原稿數(shù)據(jù)的安全性。因?yàn)樾枰时葘?duì)，通常客戶都會(huì)將原稿當(dāng)天帶走或留下暫由公司保管。我們有一套透明、完善的原稿管理體系，并有專業(yè)恒濕、恒溫的保管設(shè)施。如客戶需要我們代為保管原稿數(shù)據(jù)，我們有專業(yè)的服務(wù)器儲(chǔ)存系統(tǒng)以保證數(shù)據(jù)的安全性。公司會(huì)與客戶簽訂的制作協(xié)議，也會(huì)與員工簽訂保密協(xié)議，通過法律手段保護(hù)數(shù)據(jù)安全。
2.色彩還原性
藝術(shù)品復(fù)制的好壞最重要的依據(jù)是復(fù)制品色彩的還原性。這里主要討論幾點(diǎn)容易被忽視的色彩管理問題。
①同色異譜，同色異譜是一種很常見的現(xiàn)象，比如復(fù)制品在標(biāo)準(zhǔn)光源下查看時(shí)與原稿已經(jīng)相較無(wú)異，但最終在展出時(shí)用了暖色系光源，局部可能會(huì)產(chǎn)生巨大的色差。這種問題的解決十分簡(jiǎn)單，多準(zhǔn)備幾種不同行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)光源在最終定稿時(shí)進(jìn)行比對(duì)確認(rèn)或者直接聯(lián)系客戶對(duì)展覽用光源進(jìn)行比對(duì)，就能杜絕此類問題。
②標(biāo)準(zhǔn)的觀察環(huán)境，由于絕大部分藝術(shù)品，在1：1復(fù)制時(shí)，通常的看樣臺(tái)或者燈箱無(wú)法滿足整體比色需求。需要建立一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的觀察環(huán)境，使原稿和復(fù)制品能同時(shí)出現(xiàn)在同一環(huán)境進(jìn)行比色尤為關(guān)鍵。
③設(shè)備的定期維護(hù)校準(zhǔn)，紙張的更換、光源的衰減、反光鏡中的灰塵等細(xì)小問題，都會(huì)使之前做的色彩管理白費(fèi)。所以定期維護(hù)校準(zhǔn)、重新制作模板是提高色彩管理效率的重要手段。
④專業(yè)顯示器，許多經(jīng)驗(yàn)豐富的印刷工匠都是依靠經(jīng)驗(yàn)對(duì)印版進(jìn)行修改，就算沒經(jīng)過色彩管理的專業(yè)級(jí)顯示器，硬調(diào)也可以調(diào)出令人滿意的復(fù)制品，但會(huì)浪費(fèi)大量的時(shí)間和材料。
⑤人工介入的必要性，“所見即所得”是色彩管理的最終目標(biāo)，但在藝術(shù)品復(fù)制中還無(wú)法做到。原因有很多，比如一些大幅面的藝術(shù)品動(dòng)輒幾平方米，必須通過拼接掃描才能將原稿完整地?cái)?shù)字化，位置的挪動(dòng)必定帶來一系列的誤差，而誤差的累積又使整幅畫的局部色彩產(chǎn)生偏差。又比如傳統(tǒng)印刷幅面，一本畫冊(cè)、一張人物海報(bào)，其幅面大小和細(xì)節(jié)決定了它本身對(duì)色彩還原的需求就比較低。而一張普通6尺宣的國(guó)畫就已經(jīng)超過了傳統(tǒng)印刷的幅面尺寸，層次細(xì)節(jié)和色彩內(nèi)容豐富，而最敏感的灰色，在國(guó)畫中也會(huì)因?yàn)橹渖牟煌蚋鞣N不同顏色的灰色。所以從一開始傳統(tǒng)印刷的畫面細(xì)節(jié)內(nèi)容和藝術(shù)品復(fù)制就不在一個(gè)層面上。細(xì)節(jié)層次一多，便無(wú)法簡(jiǎn)單的通過單一的曲線調(diào)整，或者個(gè)別的色彩調(diào)整來進(jìn)行色彩還原，這使得當(dāng)今的色彩管理體系黯淡不少。這時(shí)必須人工介入，進(jìn)行逐步對(duì)比調(diào)整才能最大程度的還原出原稿的色彩和層次細(xì)節(jié)。此時(shí)的色彩管理體系
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藝術(shù)品復(fù)制流程主要分為策劃、數(shù)字化、印刷復(fù)制和后續(xù)加工四大部分。
1.策劃
策劃作為流程的開端起到關(guān)鍵作用，對(duì)一件藝術(shù)品進(jìn)行復(fù)制，首先必須對(duì)材質(zhì)、畫種進(jìn)行分類，再對(duì)其畫風(fēng)、制作特點(diǎn)進(jìn)行分析，并根據(jù)客戶需求合理計(jì)劃好每一環(huán)節(jié)。這樣不僅可以節(jié)省成本，使制作少走彎路，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國(guó)畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術(shù)手段更好地彰顯原作的藝術(shù)特點(diǎn)。
2.數(shù)字化
數(shù)字化就是把原稿圖文色彩信息轉(zhuǎn)變成電子數(shù)據(jù)的過程。現(xiàn)在市面上普遍采用兩種類型的數(shù)字化系統(tǒng)。一種是以cruse、metis為代表的大型平臺(tái)掃描儀，另一種是以phaseone為代表的便攜式數(shù)字化系統(tǒng)。
兩者都具有掃描幅面大、光學(xué)分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點(diǎn)。由于兩種復(fù)制系統(tǒng)都采用線性ccd的工作原理，在數(shù)字化的質(zhì)量上都有不俗的表現(xiàn)。就算某些參數(shù)上略有差異，但對(duì)整體藝術(shù)品復(fù)制來說影響甚微。但兩種系統(tǒng)各有側(cè)重，便攜式數(shù)字化系統(tǒng)可以方便地進(jìn)入各大藏館內(nèi)，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環(huán)境空間就可以搭建數(shù)字化系統(tǒng)，但該系統(tǒng)每次都需進(jìn)行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺(tái)式掃描系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和光源布局的設(shè)計(jì)穩(wěn)定性高、光源布光便捷。
在數(shù)字化的過程中，圖文加盟店需先對(duì)設(shè)備進(jìn)行調(diào)試校準(zhǔn)，然后根據(jù)不同原稿進(jìn)行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術(shù)品數(shù)字化的好壞。許多藝術(shù)品復(fù)制無(wú)法達(dá)到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……最終數(shù)字化采集完畢后，還需制作icc特性文件以還原原稿的真實(shí)色彩。
3.印刷復(fù)制
得到原稿的數(shù)字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進(jìn)行藝術(shù)品復(fù)制。相較于傳統(tǒng)印刷方式，微壓電噴墨打印的色域更為廣泛，它的網(wǎng)點(diǎn)無(wú)規(guī)律分布，不會(huì)形成干擾條紋。在工作效率上，無(wú)需出版即調(diào)即打，節(jié)省了大量時(shí)間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術(shù)品原作極為接近。
一般國(guó)畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對(duì)水性顏料的吸收性較好，色域偏小，不利于藝術(shù)品復(fù)制，而手工工藝的制作又對(duì)色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對(duì)可以減少調(diào)色輸出成本、減少研發(fā)成本。但現(xiàn)代紙張無(wú)論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應(yīng)都會(huì)有一定差距。所以我們公司采用在傳統(tǒng)宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色域和色彩穩(wěn)定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時(shí)，又能提升產(chǎn)品穩(wěn)定性，盡最大可能保留藝術(shù)品的精髓。
印刷復(fù)制過程中，首先要對(duì)各類材料進(jìn)行色彩管理的模版制作，其次對(duì)原稿數(shù)字化后的數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)色，然后輸出打印。為保證復(fù)制品色彩的高度還原性，須依靠調(diào)色師在標(biāo)準(zhǔn)觀察環(huán)境下對(duì)原稿和復(fù)制品進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)比對(duì)，反復(fù)調(diào)色輸出。同時(shí)使用色度儀，通過特征點(diǎn)的色彩數(shù)據(jù)對(duì)原作和復(fù)制品進(jìn)行比對(duì)，保證色差小于2.5。通過主客觀結(jié)合的方式能最大限度的保證藝術(shù)品復(fù)制過程中色彩的還原性。
4.后續(xù)加工
印刷完成后，藝術(shù)品需進(jìn)行裝裱、繃框等后道工藝處理。在這個(gè)過程中稍有不慎就會(huì)對(duì)成品造成不好的影響。如中式線裝書中的單張內(nèi)頁(yè)都是折頁(yè)，如果在調(diào)色和比色過程中，沒有對(duì)折或者使用了白色襯紙來比色的話，那么最終成品會(huì)產(chǎn)生極大的色差。還有裝裱中使用的水和漿糊等材料也會(huì)對(duì)成品色彩會(huì)造成影響。這些都是容易忽視的問題，也是往往導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量下降、報(bào)廢等問題的主要原因。
藝術(shù)品復(fù)制三大核心
藝術(shù)品復(fù)制的三大核心：保密性、色彩還原性、特殊工藝，是藝術(shù)品復(fù)制的靈魂也是最為基本要求。
1.保密性
保密性是最關(guān)鍵的，關(guān)乎到藝術(shù)品復(fù)制的核心利益。一個(gè)涉及藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)的公司首先要保證客戶原稿的安全和數(shù)據(jù)安全。現(xiàn)在藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)混亂的現(xiàn)象依然存在，根本原因是數(shù)據(jù)倒賣。數(shù)據(jù)的倒賣不僅拉底了整個(gè)藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)的技術(shù)水準(zhǔn)，更是打擊了對(duì)藝術(shù)品復(fù)制有消費(fèi)意向的客戶群體。所以我們十分重視原稿與原稿數(shù)據(jù)的安全性。因?yàn)樾枰时葘?duì)，通常客戶都會(huì)將原稿當(dāng)天帶走或留下暫由公司保管。我們有一套透明、完善的原稿管理體系，并有專業(yè)恒濕、恒溫的保管設(shè)施。如客戶需要我們代為保管原稿數(shù)據(jù)，我們有專業(yè)的服務(wù)器儲(chǔ)存系統(tǒng)以保證數(shù)據(jù)的安全性。公司會(huì)與客戶簽訂的制作協(xié)議，也會(huì)與員工簽訂保密協(xié)議，通過法律手段保護(hù)數(shù)據(jù)安全。
2.色彩還原性
藝術(shù)品復(fù)制的好壞最重要的依據(jù)是復(fù)制品色彩的還原性。這里主要討論幾點(diǎn)容易被忽視的色彩管理問題。
①同色異譜，同色異譜是一種很常見的現(xiàn)象，比如復(fù)制品在標(biāo)準(zhǔn)光源下查看時(shí)與原稿已經(jīng)相較無(wú)異，但最終在展出時(shí)用了暖色系光源，局部可能會(huì)產(chǎn)生巨大的色差。這種問題的解決十分簡(jiǎn)單，多準(zhǔn)備幾種不同行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)光源在最終定稿時(shí)進(jìn)行比對(duì)確認(rèn)或者直接聯(lián)系客戶對(duì)展覽用光源進(jìn)行比對(duì)，就能杜絕此類問題。
②標(biāo)準(zhǔn)的觀察環(huán)境，由于絕大部分藝術(shù)品，在1：1復(fù)制時(shí)，通常的看樣臺(tái)或者燈箱無(wú)法滿足整體比色需求。需要建立一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的觀察環(huán)境，使原稿和復(fù)制品能同時(shí)出現(xiàn)在同一環(huán)境進(jìn)行比色尤為關(guān)鍵。
③設(shè)備的定期維護(hù)校準(zhǔn)，紙張的更換、光源的衰減、反光鏡中的灰塵等細(xì)小問題，都會(huì)使之前做的色彩管理白費(fèi)。所以定期維護(hù)校準(zhǔn)、重新制作模板是提高色彩管理效率的重要手段。
④專業(yè)顯示器，許多經(jīng)驗(yàn)豐富的印刷工匠都是依靠經(jīng)驗(yàn)對(duì)印版進(jìn)行修改，就算沒經(jīng)過色彩管理的專業(yè)級(jí)顯示器，硬調(diào)也可以調(diào)出令人滿意的復(fù)制品，但會(huì)浪費(fèi)大量的時(shí)間和材料。
⑤人工介入的必要性，“所見即所得”是色彩管理的最終目標(biāo)，但在藝術(shù)品復(fù)制中還無(wú)法做到。原因有很多，比如一些大幅面的藝術(shù)品動(dòng)輒幾平方米，必須通過拼接掃描才能將原稿完整地?cái)?shù)字化，位置的挪動(dòng)必定帶來一系列的誤差，而誤差的累積又使整幅畫的局部色彩產(chǎn)生偏差。又比如傳統(tǒng)印刷幅面，一本畫冊(cè)、一張人物海報(bào)，其幅面大小和細(xì)節(jié)決定了它本身對(duì)色彩還原的需求就比較低。而一張普通6尺宣的國(guó)畫就已經(jīng)超過了傳統(tǒng)印刷的幅面尺寸，層次細(xì)節(jié)和色彩內(nèi)容豐富，而最敏感的灰色，在國(guó)畫中也會(huì)因?yàn)橹渖牟煌蚋鞣N不同顏色的灰色。所以從一開始傳統(tǒng)印刷的畫面細(xì)節(jié)內(nèi)容和藝術(shù)品復(fù)制就不在一個(gè)層面上。細(xì)節(jié)層次一多，便無(wú)法簡(jiǎn)單的通過單一的曲線調(diào)整，或者個(gè)別的色彩調(diào)整來進(jìn)行色彩還原，這使得當(dāng)今的色彩管理體系黯淡不少。這時(shí)必須人工介入，進(jìn)行逐步對(duì)比調(diào)整才能最大程度的還原出原稿的色彩和層次細(xì)節(jié)。此時(shí)的色彩管理體系
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